《好东西》洗稿风波结案，邵艺辉发文回应，但仍存两个疑点

《好东西》导演邵艺辉因编剧侯蓓含沙射影的控诉，卷入“洗稿”风波，11月25日晚，《送我上青云》《我的阿勒泰》编剧、导演滕丛丛撰写长文回应侯蓓的“鬼故事”，揭开事实真相。

滕丛丛列出四点详述和侯蓓接触、合作的过程，逻辑清晰、言简意赅。

文中她先替邵艺辉澄清，承认侯蓓指的导演是自己。并用“这样的表述能力，不管是有意还是无意，都让人流汗”婉转的批评了侯蓓含糊不清、引发争议的长文。

第2到第4点，滕丛丛详述了和侯蓓合作过程，只不过她的说法和侯蓓的说法大相径庭。

侯蓓写的是“这个剧本得到某位新锐女导演的青睐，她说这是她目前见到的剧本之中最好的一个。”而滕丛丛写的是“觉得剧本离一个佳作还有挺远的距离，第一次见面我对编剧的原话是‘这算是我近期收到的剧本里最好的了，但是也存在很多问题。’”

接着侯蓓的描述是签了合约之后“开始和编剧沟通修改意见，然而就在这时，女导演的态度急转直下，对于剧本从赞美到肯定，变成了基本上没什么可以保留。”

而滕丛丛说的则是“在接下来的剧本会中，编剧根本不接受任何意见，对我和策划的意见无分别嘲讽和不接受。”并强调工作会议基本都有录音。

双方表述基本一致的，是侯蓓所说的导演“既不推进、也不退出”，我相信滕丛丛所说的“我从未说过退出”，同时也相信滕丛丛确实是将这个项目搁置，并没有继续向下推进，毕竟双方沟通的不是很愉快，所以按照滕丛丛的说法就是“我也不再主动与这位编剧正面沟通。”

而且，按照常理推断，影视行业持续寒冬，编剧导演都需要有工开、有饭吃，对于滕丛丛来说，不会轻易放弃一个项目，毕竟只要剧本合格了，开机自己就能拿到导演费，怎么会退出？

之后的文字，滕丛丛除了否认自己退出外，也强调了片方与编剧遵循合作契约、正常付款、没有拖欠，并在最后喊话侯蓓“如果觉得自己剧本好的不得了不允许别人亵渎，或者对导演片方不满，可以退回编剧费版权费，原价买回去。”

而滕丛丛文中凸显自己高风亮节的一句话，是“世界很大很广阔，别人优秀并不会抢占你的资源。相反，群体美好一起提高地位，个体才会受益。”

读完全文，虽然没有一个脏字儿，但却洋溢着对“鬼故事”的鄙夷与不屑，甚至滕丛丛连侯蓓的名字都懒得写，全文用“这位女编剧”代替，当然，为了明确对象，将侯蓓的长文贴出来了。

舆论风头全面调转，滕丛丛站在绝对的道德制高点，完成了对侯蓓碾压式的揭露，至少从网友的评论来看，侯蓓成了彻彻底底的过错方。

表面看，事实真相的反转，也是从文人相轻，到girls help girls的反转。

但我觉得争议不该就此结束。

卷入这次风波的三个人，毫无争议的无辜者是导演邵艺辉。

她被含沙射影的文字扣上了“洗稿”的嫌疑，但要佩服她的修养、隐忍和善良。

质疑持续两三天了，在滕丛丛发文之前，邵艺辉始终没有站出来否认、澄清，她一直忍着。

滕丛丛长文发布之后，邵艺辉在评论区回复了“无妄之灾”四个字。

她没有转发滕丛丛的长文，无意让风波扩大。

11月25日深夜，邵艺辉也发了一段文字：

抄袭和洗稿是严重的指控，会成为创作者一辈子的污点。衷心希望每一位创作者的心血都得到应有的善待。

这算是为自己的澄清、也是对行业以及每位从业者的美好祝愿。她没有再提这次风波及含沙射影的指控，她的“每一位创作者”，我相信也包括了侯蓓。

接着再说用春秋笔法写了“鬼故事”的侯蓓。

她和邵艺辉没仇没怨，肯定是无意造谣抹黑对方。但她的私心几乎摆在明处了。

侯蓓想要通过社交平台吐槽，控诉自己遭遇的委屈。然而她只有300多粉丝，人微言轻，如何才能发声被人看到？只能用“鬼故事”这样的小伎俩，蹭一下《好东西》和邵艺辉的热度。

这一点她没法否认，已知有矛盾的导演是滕丛丛，但滕丛丛《我的阿勒泰》之后并没有电影上映，所以“直至拖到了某部电影上映，编剧才惊愕地发现，这部电影的人设和主题，与她的剧本是如此相似”是明显在蹭《好东西》。

但需要注意的是，在滕丛丛跳出来揭露之前，侯蓓就已经发文澄清过了：“再次申明一下，与我合作的女导演不是邵导。”热度蹭到了、目的达成，侯蓓不想让邵艺辉遭受无妄之灾，所以先替对方澄清。当然，这甚至都算不上将功补过，毕竟蹭都不该蹭，用给他人带来无妄之灾的方式提升自己的热度，这种行为本身就很卑劣。

只不过，侯蓓澄清之后，就算滕丛丛不发她那篇长文，邵艺辉的“洗稿”嫌疑也已经洗清，至少从结果来看，滕丛丛的文字，替邵艺辉澄清的同时，也是在反驳侯蓓对自己遭遇不公的指控。

我还是坚持自己一直以来的观点，如果双方合作愉快、项目推进顺利，侯蓓不会来这么一出。事情做的不漂亮，但不等于她和导演合作的过程就一定是理亏的一方。

电影《银河写手》几乎差不多是编剧在行业中的地位、和制片方的沟通过程，以及整个行业生态的真实缩影，编剧处于弱势地位、在沟通和创作中相当被动，从制片、监制到导演、摄影指导、美术，从前期筹备到开拍前的剧本围读，以上这些人都会针对剧本提出不同的修改意见，而编剧几乎只能无条件接受。

原因很简单，出钱的制片方最大、导演在片场说了算，而受制于制作成本，摄影和美术提出的意见，改剧本要比换拍摄方案省时省钱。

侯蓓的剧本不向下推进、搁置，对滕丛丛来说无关痛痒，因为她后面就去忙别的项目了，《我的阿勒泰》2023年开机。

但对于编剧来说，写一个剧本要比拍一部剧慢得多，收到编剧费和把剧本拍出来是两回事儿，项目不向下推进，侯蓓心里肯定有怨气。

所以，侯蓓的“鬼故事”并未揭晓全部答案，邵艺辉的部分杀青了，可她和滕丛丛的故事还没完结，完整的拼图还差两块。

一块是两个人的沟通过程，到底孰是孰非？滕丛丛强调了有会议记录，希望能放出来，侯蓓这边如果有相应的沟通证据，也发出来，让大家评评理；

另一块是制片人的部分。侯蓓发“鬼故事”等同于鱼死网破，她的故事里最重要的一句是接到制片人电话“要求编剧去签署终止合作的协议”，这种说法到底是真是假、签署终止合作协议，剧本的版权是回到侯蓓这里，还是留在片方那边？后续的款项是支付给侯蓓、还是要求她退回已收到的180万？

只有这些都搞清楚了，才算是真相大白。