上海
国际竞赛单元 第3组
UCCA尤伦斯当代艺术中心
Eneos Çarka
《我无意间踩到了一朵花》导演
我与另一位导演Stivi有很深的渊源，我们是高中同学，包括之前拍过的几部作品里都有过合作。这部影片还邀请了两位建筑学家。整部影片采用无人机扫描的方式，充分扫描了两位建筑学家发现的体育场后建立了3D模型。这个模型名为“点云”，大约有100万个坐标点。每个坐标点通过扫描之后在数字计算机上用数字成像方式形成3D模型。
我们进入体育场考察时，导演不小心踩到了一朵花。另一位导演Stivi表示，我们可以用这句话作为影片的标题，但是我们需要拍摄如何踩到这朵花，以及我们想拍摄的那一部分。
整部影片从听觉开始，而非视觉，因此整部影片没有进入体育场的实际画面。我认为电影本身具有感官性，需要触动人的听觉、视觉、触觉、嗅觉，甚至是重力感。因此你会看到想象的某些上升空间中，我们可以暂时摆脱在现实中的重力感。有时回到地面，你可以从电影和现实中找到这种重力感，不存在动能恢复的感觉。电影并非宣传(propaganda)，并不存在特定的信息传达方式。
体育场所在的城市相当吵闹，声音很嘈杂，但是它能很好地将内部和外部声音进行分隔。当体育场荒废后，你进入时可以感觉到里面的空旷、沉寂和寂静。我们希望通过这部电影的视觉化处理，将我们在空旷的体育场里所感受到的艺术表达传递给观众。
《我无意间踩到了一朵花》截帧
Abe Callard
《影子写手》导演
这部影片的全部图像都由Google map呈现，我最初花费一晚上在Google map上搜索，之后发现这个小镇的布局比较诡异，类似闹鬼的地方，因此最后选择了这个小镇作为故事的出发点。
有观众会认为这部影片更像视听图书，但我并不刻意关注电影所表现的形式，无论是视听图书、小说还是纪录片，我只关心如何将故事有趣地讲给观众。
《影子写手》截帧
月相女性影像单元 第1组
南锣剧场
Jarkko Räsänen
《LFM》导演
Ulla Nurminen
《LFM》主演、编剧、剪辑
影片是我和女主角在柏林时尚界工作的日常，我们没有考虑影片的纪实/虚构问题，只是想要通过记录这样一组有反差的情境，旨在探讨时尚工业和当前视觉文化背后的生产问题，以及欧洲大量食物被丢弃的现象。我对各种媒介形式以及媒介考古学长期以来的兴趣，使拍摄很大程度上是基于一种感觉，比如在拍摄最后晚上的这个场景的时候，因为光很暗，所以是直接用iphone拍摄，同时影片也用了两卷胶片，非常便宜，几十欧元，在柏林很容易找到，而且我选择的是最便宜的胶片种类——超8。
我的视觉艺术和当代艺术的背景，包括之前做过许多给美术馆的装置作品，使得影片会有不同的媒介形式，包括多屏影像，这些在美术馆很常见，这是我第一次将这些形式运用到电影中。因为胶片相对来说比较昂贵，所以我也会自己编程，做一些视觉效果，接下来可能会继续使用AI。
《LFM》截帧
月相女性影像单元 第2组
UCCA尤伦斯当代艺术中心
Francesco Manzato
《梦醒革命》导演
这部电影是在驻地期间拍摄的，我去了巴黎，同时希望这部影片能更多地从情感部分切入，因此灯光等设计并不太繁杂，基本是自然光。
影片中截然不同的两个女孩（酒店里的女仆和朋克天使）可能代表了我们内心的两种想法：通常我们要上班，有时我们不想上班，因为我们的权利没有得到尊重，我们必须礼貌地说不，同时不得不以另一种方式继续工作；但相反，有时我们会因为不工作感到恐慌，因此我们想要进行一场真正的革命。我认为她们写的是有两个不同灵魂的同一个人。这两个截然不同的角色通过影片的音乐设计融合在了一起：朋克天使在听音乐时，在梦中决定了梦醒革命的想法。
我在影片最后展示了电影的幕后工作人员，是为了让我们了解电影实际上是带给我们一些启发或者影响，然而它终归与现实不同，一方面是影片中提到的代理律师等问题，因此需要呈现这些人员，同时也是为了告诉观众，电影仍然是一种梦境，出现的玻璃倒影似乎是在打破梦境，回归到现实中。
《梦醒革命》截帧
Semyon Gritsai
《崖》导演
影片中的两场梦采用了完全不同的灯光设计。第一个梦主要是为了展示社会的悲剧，因此更暗，颜色更少。在第二个梦中，颜色更丰满，就像融入了大自然。这也许就是为什么第二个梦有更多的视角，更多地关注角色的天性，为了突出人物特色，色调更加丰富多元。
在中国电影中，我比较了解胡波导演。我想通过影片传达自己的感觉和感受，而不是简单地复制或者重复前人的观点和看法。这部影片更多强调我们要回归自然，人与自然的关系，我们的天性体现出对这些的关注。以及锡兰、阿彼察邦等导演，影片对环境和自然环境的重视，就是受到阿彼察邦电影的影响。
《崖》截帧
主持：
贺琳
录音与整理：
胡羡婷 周菁晶 龚子墨 陈露
摄影：
滕天琪 黄睿
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BISFF 北京国际短片联展
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