总有惊喜的中贸圣佳，让你眼前一亮又一亮

冬月已至，京城的第一场雪已匆匆下过，一夜过去了无痕迹。而幸运的是，我们将有机会在北京圣佳艺术中心欣赏一场永不消融的“雪”，它正是唐寅笔下的《雪掩柴门图》。画中定格的这场大雪下在 500多年前，唐寅一觉醒来发现山间已是银装素裹，大雪深深掩住了柴门，于是燃炉煮酒、写诗作画。

“柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香。”画及题诗所表现的“岁月静好”氛围，无疑是古今文人心之向往的“诗与远方”，却也道出了这位大才子遭遇仕途打击之后的心境变化。明弘治十二年（1499年），身为“吴中四才子”之一的唐寅以乡试第一进京会考，正欲大展才华，却被牵涉进科场舞弊案入狱，之后被罢黜为小吏。自此他远走山林，放浪诗海，鬻书卖画为生。

命运的骤然转折，虽让京城的殿堂之上少了一位能臣，却让文坛、画坛多了一位风流恣肆的大家，为我们留下了绝美的雪景艺术佳作。此作也是以唐寅为代表的明代山水画由院体画风转向文人画风的一个重要关纽，多年来为近现代收藏巨擘王季迁先生珍藏。

明 唐寅《雪掩柴门图》局部

12月4日至9日，中贸圣佳2024秋季拍卖会将在北京圣佳艺术中心隆重启幕。其实有不少业内人士还在热议刚刚收槌的圣佳香港首秀，无论是市场稀缺的瓷器、古典家具、文房等古董精品，还是来源有绪的名家佳构都有不俗表现，验证了“量少而精”策略在当下的可行性和重要性。而这一策略在即将举槌的中贸圣佳秋拍中也彰显无疑。

综观本季，“琳琅——重要中国书画及古籍夜场”及“璀璨——古代珍品艺术夜场”依旧是中贸圣佳重中之重、优中择优的主打王牌，一场60余件拍品的体量恰到好处，更重要的是熟悉的名单之下总有新鲜的看点，因此会让各路藏家“眼前一亮又一亮”，加之上等的品相和宜人的价位，让人跃跃欲试。

开头提到的《雪掩柴门图》正是“琳琅”夜场的焦点之一。对于追求“少而精”的书画、古籍藏家来说，锁定“琳琅”准没错儿。值得一说的是，本季古代书画部分件数为中贸圣佳历年夜场最多，除了才子唐寅的墨宝，尤以一封明代思想家、文学家、军事家、教育家王阳明致东阁大学士毛纪的书札最为珍奇，这是王阳明实践“知行合一”学说的重要史料，也是市场上唯一仅见的王阳明小楷墨迹，同时附有毛纪行书联句，并且有万历“三大贤”之一吕坤题引首。

清代宫廷艺术作品一直是中贸圣佳古代书画所深耕的板块，词臣群体和专业的院体画家构成了清代宫廷艺术的主要力量。如朱伦瀚指画《潇湘烟霭图轴》上有康熙帝题，本幅经由《石渠宝笈》著录，华贵非常。本季还将推出沪上资深藏家“怀菊草堂”藏历代书画，其收藏体系多承继于海上旧家或艺坛名宿，此次拍品囊括吴门画派陈淳书《兰亭》册，清代乾隆帝、成亲王书法等。

“琳琅”夜场的近现代书画部分同样精彩，首次释出新加坡重要藏家珍藏书画名品11件，涵盖启功、朱自清、刘海粟、石鲁、吴冠中、黄永玉、李可染等名家之作。“白石留真”专题集得齐白石作品4件，均有权威早期出版著录。还有出版13次之多的吴昌硕《东篱》，以及吴湖帆、黄宾虹、于非闇、钱松喦、丰子恺等名家杰作，可圈可点，来源清晰。

备受古董珍玩爱好者瞩目的“璀璨——古代珍品艺术夜场”，瓷器部分共精选古代瓷器珍品27件，依旧主打经久不衰的明永宣专题系列及清代宫廷御窑系列，亦不乏龙泉青釉及高丽青瓷等切合古典文人素雅审美之物。其中，明永乐处州龙泉青釉官窑墩式碗，来源传承有序，为日本神户川崎男爵家旧藏；明宣德青花缠枝莲纹水盂，为德国汉诺威私人旧藏；明嘉靖青花五彩鱼藻纹大罐，为日本重要收藏家田路周一旧藏；清乾隆御制蓝地洋彩“锦上添花福寿云鹤甲子万年”旋转笔筒，即清宫档案记载“万年甲子转旋笔筒”，全品相流通，市场唯一，殊为珍贵。

杂项部分也是惊喜颇多，玉刻精品如“宜子孙”佩，沁色自然，风韵仙逸，为宫廷仿古佳作；竹刻、木雕精品如紫檀嵌宝浮雕群仙祝寿图笔筒，构图精妙，包罗万象，各个角度皆值得赏玩；金铜雅玩如“䀠”铭目雷纹鼎，传承有绪，著录繁多，兼具艺术和史料价值。

一大批艺术精品、珍玩佳作正在等你，请下滑速览重点拍品——

书画、古籍板块

Lot.601

王蘧常 致马国权书信三十三通四十五页

尺寸不一 水墨纸本信札

说明：另附明信片1张，信封17只

估价：30万至50万元

出版：《蘧草法帖》卷四，第944-999页，上海书画出版社2024年4月出版。

本季“琳琅”夜场将特别呈现“星岛聚珍——新加坡重要藏家珍藏近现代书画”专题，作品由藏家精心庋藏多年，均首次面世。专题涵盖从韩奇光上款刘海粟寄情学古之作《泼墨云山》和郑应荃上款吴冠中水墨创作巅峰时期代表作《松魂》到启功书于星岛《行书王昌龄诗轴》，以及新加坡文化名人饶力吉旧藏朱自清楷书《南歌子》词轴等11件中国书画精品，不仅充分地展现了中国近现代书画之多元广博的独特魅力，更是中新两国在文化艺术交流领域悠久历程的见证。它们跨越时空的界限，诉说着中国文化艺术走出国门迈向世界舞台的故事，具有丰富的艺术价值和研究意义，弥足珍贵。

Lot.602-607

星岛聚珍—新加坡重要藏家珍藏近现代书画

Lot.615

李可染《漓江烟雨》

设色纸本 立轴

67厘米×45厘米 约2.7平尺

估价：120万至150万元

题签：李可染漓江烟雨图真迹。冯大中题。

题识：昔年雨中，泛舟漓江得此趣并画笔，少其同志指正，可染于从化。

钤印：可染（朱）、少其记（白）、老李（朱）、河山如画（白）

题跋：可染先生从事山水画创作数十年，除万里寻胜之外，就是闭门作画。他有个图章“废画三千”正是他对自己艺术责任感的庄严表现也，说明他的人品与画品同样达到难能可贵的境界。庚申年重观可染先生画，记于庐阳，少其。

说明：上款“少其同志”即赖少其（1915－2000），广东普宁市人，斋号，木石斋。他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人。解放后，历任华东美术家协会党组书记、安徽省美术家协会主席、中国版画家协会副主席、上海美术家协会副主席、广东美术家协会名誉副主席、安徽省政协副主席等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师。为历届中国文联委员、中国美术家协会和中国书法家协会常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。

请上下滑动查看

Lot.626

吴昌硕《东篱》

设色纸本 立轴

247厘米×61厘米 约13.6平尺

估价：350万至400万元

题识：几番沉醉惹颜红，为有东篱菊数丛。乱插满头归来满，且开笑口对西风。录旧句补空。吴俊卿苦铁。

钤印：俊卿之印（朱）、缶无咎（白）

诗堂：陈佩秋（1923-2020）题：东篱。截玉轩健碧诗堂。

钤印：陈氏（白）、佩秋（朱）、长年（朱）、无绝（白）、大乐（朱）

出版：

1.《吴昌硕画选》，图编20，中国印书馆，20世纪50年代。

2.《吴昌硕题画》，中国印书馆，50年代。

3.《吴昌硕的画与赞》，图编20，日本二玄社，1976年版。

4.《吴昌硕选集》，第50页，韩国美术文化社，1978年版。

5.《东洋书画大传—吴昌硕四艺》，图编20，韩国书艺社，1979年版。

6.《吴昌硕书法字典》（收入几、番、沉、醉、惹、颜、东、菊、数、插、满、归、开、笑、口、对、西、风18字），香港万里书店，1984年版。

7.《吴昌硕书法字典》（收入番、惹、插、满、归、未、且、对、西9字），日本二玄社，1984年版。

8.《吴昌硕书法字典》（收入番、惹、插、满、归、未、且、对、西9字），中国青年出版社，1992年版。

9.《吴昌硕书题画诗》，第14页，台北华正书局，2002年版。

10.《吴昌硕书法字典》，（收入番、惹、插、满、归、未、且、对、西9字），天津人民美术出版社，2004年版。

11.《历代名家书法字典—吴昌硕书法字典》（收入沉、惹、插、对4字），湖北美术出版社，2010年版。

12.《中国近现代十二大名家精品集·三》，图编28，保利博物馆，2011年版。

13.《吴昌硕题画诗墨迹》，第50页，湖北美术出版社，2014年版。

请上下滑动查看

Lot.637-646怀菊草堂藏历代书画

怀菊草堂主人为沪上资深藏家，醉心于书画收藏近半个世纪，其收藏体系多承继于海上旧家或艺坛名宿。本次怀菊草堂藏历代书画包括明代吴门画派陈淳书《兰亭》册，又有周之冕绘大幅白鹭，陈继儒、张瑞图等书作，清代宫廷乾隆帝、成亲王书法，又有如词臣董邦达、国手恽寿平等画作，近代书法圣手沈尹默为张静江书中堂对联，其中作品多为近代重要机构或刊物如《艺苑掇英》等颁行出版。

Lot.646

明 陈淳 行书《兰亭序》册

水墨纸本 册页（八开）

28厘米×31厘米×8

估价：50万至60万元

出版：1、《海派美术馆·历程（贰）》第100-105页，海派美术馆编，2012年。

2、《名人墨迹六百年》第46-51页，上海人民美术出版社，2014年。

来源：2003年11月上海拍卖“香雪庄藏画”专场。

说明：Lot.637-646为怀菊草堂藏历代书画。

本拍品原为清代收藏家郑瑛棨旧藏，后为近代著名收藏家陈之初旧藏并题签。

1.郑瑛棨（生年不详，卒于1878年），名瑛桂，字兰坡，奉天铁岭人，属汉军正白旗。累擢长芦盐运使、河南布政使。历任河南、陕西巡抚。光绪二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。郑文焯父亲。

2. 陈之初（1911-1983），原名兆藩，号香雪斋主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。

请上下滑动查看

请横置手机欣赏

Lot.647

明 王守仁、毛纪书，吕坤题楷书致毛纪手札·行书谒陵联句卷

手卷 水墨纸本

引首：27厘米×90厘米

本幅：26.5厘米×70.5厘米；27厘米×210厘米

题跋：28.5厘米×160厘米

估价：200万至300万元

著录：

王守仁楷书致毛纪手札：

1.《王阳明年谱长编》第二册第952-955页，上海古籍出版社，2017年。

2.《王阳明全集（补编）》第118-119页，上海古籍出版社，2021年。

3.《阳明佚文辑考编年（上）》第499-502页，上海古籍出版社，2012年。

4.《阳明佚文辑考编年（增订本·上）》第538-541页，上海古籍出版社，2015年。

5.《阳明大传·“心”的救赎之路（中卷）》第801-802页，上海复旦大学出版社，2020年。

毛纪行书谒陵联句：

1.《联句私抄》卷三，明嘉靖刻本。

2.《明代内阁文人著作集成》第 182册，北京燕山出版社，2020年。

3.《明嘉靖本古籍丛刊》第330册，北京燕山出版社，2020年。

说明：原为传奇演员影星臧秀云旧藏。

1.吕坤（1536-1618），字叔简，一字心吾、新吾，自号抱独居士，明代归德府宁陵（今河南商丘宁陵县）吕大庄人，原籍宁陵县何庄。明朝文学家、思想家，刚正不阿，为政清廉，他与沈鲤、郭正域被誉为明万历年间天下“三大贤”。主要作品有《实政录》，除《呻吟语》《实政录》外，还有《去伪斋集》等十余种。

2.吴同春（明），字伯与。明朝南汝人（今河南固始县），明万历二年甲戌（1574年）进士。知桐川（今安徽广德），有惠政，升刑部主事。出守晋阳，迁山东学道，转雁平兵备。书法“时人称佳”。

请上下滑动查看

Lot.650

明 唐寅《雪掩柴门图》

立轴 设色绢本

113厘米×60厘米

估价：800万至1200万元

出版：

1.《艺苑掇英·第三十八期海外藏画专辑》第19页，上海人民美术出版社，1988年。

2.《二十世纪海外藏家·王季迁藏中国历代名画》第270页，天津人民美术出版社，2013年。

著录：

《旅美读画录》第530页，北京燕山出版社、北京联合出版公司，2024年。

说明：近现代收藏巨擘王季迁先生旧藏。

Lot.651

明 文徵明《写唐子西诗意图》

1538年作 水墨纸本 立轴

54.5厘米×28厘米

估价：180万至250万元

来源：庞莱臣家族旧藏。

出版：《中国民间文物鉴赏丛书-书画宝鉴》第012，人民美术出版社，2006年。

说明：经近现代著名文博专家书画鉴定家苏庚春鉴题。

苏庚春（1924-2001）是国家文物鉴定委员会委员，著名书画鉴定家。他字更淳，河北深县人，自小秉承家学，又博闻强识。先后供职于广东省博物馆和广东省文物管理委员会。以其学养和独特的鉴赏能力，为博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数万件，保护和挽救了祖国珍贵的文化遗产。

请上下滑动查看

Lot.652

明 文徵明《雨景山水图》

立轴 水墨纸本

123厘米×31厘米

估价：280万至350万元

著录：《张葱玉日记·诗稿》第113页，上海书画出版社，2011年。

说明：本幅上款人“石湖”为明代官员文士卢襄。本作原为清乾隆内府旧藏，附清乾隆轴头并钤石渠诸玺印，后赐予定亲王载铨，成为行有恒堂收藏。后为民国大收藏家蒯若木、曹友庆汲古阁旧藏并题签，1939年，曹友庆曾携带本幅至鉴定巨擘张珩先生处鉴赏，张葱玉审定为真迹后并记录在他的日记当中。

1. 卢襄（1481-1531），明吴县人，字师陈，自号五坞山人，别号石湖。嘉靖二年（1523年）进士，授永丰知县，转刑部主事，改兵部，升礼部员外郎，迁职方司郎中。寻改武选。以争大礼下狱，事白，升陕西右参议。为文敷腴明畅，诗尤精。卒后文徵明为他撰墓表，为不使先贤故实隐而不彰，“乃述其山川古迹为《志略》，又集诸人题咏为《文略》”。卢襄世居石湖，辑有《石湖志略》一卷。

2. 爱新觉罗·载铨（1794-1854），清朝宗室大臣，满洲镶红旗人。乾隆帝玄孙。授御前大臣、工部尚书、步军统领，袭封定郡王。道光末年，受顾命大臣。咸丰帝即位，益加用事，后追封定亲王，谥号为敏。雅好收藏，设计定制了包括陶瓷、寿山石、砚台、宣德炉等多个门类大量艺术品，制作之精，著有《行有恒堂集》。

3.蒯寿枢（生年不详，卒于1945年），字若木，号员叟，佛号圆顿。安徽合肥人。为晚清著名学者、清流派重要人物蒯光典次兄蒯光藻之子。清末曾任农工商部郎中、甘肃榷运局局长。民国初年历任宁夏镇守使、国民政府驻日学务总裁。从杨文会习佛学，从沈曾植习诗文。工书画，富收藏。故宫博物院藏有吴昌硕为其所刻印十四方，如“若木”“合肥蒯氏自闻闻斋收藏印”等。

4. 曹友庆（近现代），民国时期上海汲古阁装池铺店主，书画商人。与海上众收藏名家如吴湖帆、谭敬等交游，黄公望《富春山居图剩山图卷》即由曹友庆寻得售予吴湖帆。

请上下滑动查看

Lot.666

清 朱伦瀚画、康熙帝题《潇湘烟霭图》

镜心 设色绢本

147.5厘米×63厘米

估价：800万至1200万元

著录：

1.《石渠宝笈》卷之八，贮重华宫，清内府本。

2.《故宫博物院藏清宫陈设档案》，乾隆四十一年（1776年）九月，内廷西路重华宫区漱芳斋；光绪二年（1876年）二月，内廷西路重华宫区重华宫葆中殿，2013年。

3.《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册816页，上海书店，1988年。

1.康熙帝题本幅。

2.日本看斋栗原文库藏、寺内正毅题盒。

请上下滑动查看

Lot.631

项笃寿、毛晋、天禄琳琅等旧藏 宋版《周易本义》卷首《易图》宋刻本

1函1册附紫檀盒 白麻纸 线装

24.6厘米×17.4厘米

估价：360万至500万元

钤印：五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，项氏万卷堂图籍印，子长，毛氏子晋，汲古阁，云墟子，宋本，甲

著录：1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷二宋版经部；2.《赏溥杰书画目》宣统十四年七月十四日；3.《北京图书馆古籍善本书目》经部易类著录第16页；4.《第四批国家珍贵古籍名录图录》第09916号；5.《历代珍稀版本经眼图录》第1-2页；6.《天禄琳琅知见书录》第24页。

请上下滑动查看

Lot.633

天禄琳琅旧藏 元版《纂图互注荀子》卷第十六、十七

元末刻本 1册 黄麻纸 线装 24厘米×14厘米

估价：60万至80万元

提要：此册为新见于拍卖市场的天禄琳琅藏书，百年来首次现世，当宝之。

钤印：五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，裘学楼藏书，浩廷，景霖，曾经梁溪杨景霖藏

著录：1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷五宋版子部；2.《天禄琳琅知见书录》第154页。

瓷器板块

Lot.820

清乾隆 御制蓝地洋彩“锦上添花福寿云鹤甲子万年”循环如意转旋笔筒

款识：“大清乾隆年制”篆书款

直径10.5厘米 高12.2厘米

来源：户出。

估价待询

Lot.803

明永乐 青花缠枝莲纹双系小罐

高7.2厘米

估价：120万至150万元

来源：北美藏家旧藏。

注：本件拍卖标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港。

Lot.806

明宣德 青花缠枝牡丹纹大碗

款识：“大明宣德年制”楷书款

直径29.5厘米 高10.5厘米

估价：260万至280万元

Lot.807

明宣德 御制青花缠枝四季花卉纹水盂

款识：“大明宣德年制”楷书款

来源：德国汉诺威私人旧藏。

高7.5厘米

估价：100万至150万元

注：本件拍卖标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港。

Lot.810

明嘉靖 青花黄上红五彩鱼藻纹大罐

款识：“大明嘉靖年制”楷书款

高26.5厘米

估价：80万至120万元

来源：日本重要收藏家田路周一旧藏。

出版：《古代の艺术作品は语る（上）》，田路周一著，图版30。

注：本件拍卖标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港。

Lot.913

清雍正 御制宝石红釉宝珠钮盖卧足壶（孤例）

款识：“大清雍正年制”楷书款

高8.4厘米 长17厘米

来源：户出。

估价：20万至50万元

Lot.910

清乾隆 青花洛可可风折枝花卉纹笔盒

长22厘米 宽6.8厘米 高6厘米

来源：1.户出。2.李研山旧藏，家族成员递藏，拍品直接委托自民国至中华人民共和国成立初期著名广东画家李研山后人。

款识：“大清乾隆年制”篆书款

估价：30万至50万元

Lot.988

清雍正 御制珐琅彩山中游仙诗意图摇铃尊（又名蕉窗清课图摇铃尊）

高17.8厘米

来源：户出。

估价：60万至90万元

Lot.977

清乾隆 青花云龙纹镶波斯铜錾刻波斯文执壶

高37厘米

记录：伦敦佳士得，2005年7月12日，拍品编号169。

估价：15万至25万元

Lot.979

明崇祯四年 珐华釉大日如来像

款识：大明崇祯四年六月造，阳城县匠人乔永宁

高65厘米

估价：25万至35万元

Lot.987

清雍正 粉彩满池娇大梅瓶

高37厘米

记录：香港苏富比，2008年10月8日，编号2599。

估价：80万至120万元

Lot.989

清乾隆 御制料胎珐琅彩莲池鸳鸯鼻烟壶

款识：“乾隆年制”料彩款

高5.5厘米

来源：邓德雍先生旧藏。

估价：80万至100万元

Lot.990

清乾隆二年之前 青花缠枝花卉巴洛克风三羊开泰尊

款识：“大清乾隆年制”楷书款

高31.7厘米

记录：香港苏富比，2003年10月26日，编号138。

估价：260万至300万元

杂项板块

Lot.32

陈巨来刻 吴湖帆自用田黄云纹薄意“梅景书屋”印章（白文）

重38.7克 高4.1厘米

印面：梅景书屋

估价：180万至280万元

备注：本件拍卖标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot.0845

清 翡翠龙钩

长8厘米

估价：150万至200万元

此带钩为老坑种翡翠，翠色碧绿，存世难寻可相媲美者。尤其翠色呈上深下浅之式，翠色处浓似欲滴，白色处又净洁似雪，可谓是难寻佳料。正是当时最上等的翡翠料所制，用来供奉宫廷之用。带钩为如意式，钩呈龙首状，苍龙教子样式。钩背有椭圆带扣一个，可系于腰带扣眼上。清宫旧藏有形制、尺寸与此相近的翡翠龙钩，可资比较。

Lot.0847

明 黄玉鸳鸯

长11厘米

估价：90万至120万元

此件鸳鸯以黄玉为材，质地细腻润泽，其色栗黄似蒸栗，局部带有沁色。明代高濂《燕闲清赏笺》即载：“玉以甘黄为上，羊脂次之。盖黄玉不易得，故为正色。白玉时有之，故为偏色。”此鸳鸯色甘黄浓郁，兼带部分深褐沁色，用料即属上佳黄玉。此器采用圆雕结合阴刻浮雕手法，造型相对抽象，整体较扁，颇似先秦玉钺。其较窄一端为鸳鸯首，鸳鸯曲颈，目似水滴，喙作三角形，长翎蜿蜒直至背部。其身躯愈渐放宽，自头至尾成一斧形。鸳鸯背部用细阴线琢翅部、尾部之羽毛，曲直长短，随性施刻，刻画精细而不带一丝呆板匠气，气韵甚为古雅可赏。其难得之处在于底面亦用阴线琢刻出鸳鸯双足及蹼，能在日常目光所不及的地方刻出此般细节，亦能见琢玉者之妙思。

请上下滑动查看

Lot.0848

明 镂雕螭龙纹宜子孙出廓璧

长9.8厘米

估价：200万至250万元

此式宜子孙出廓璧，为汉玉最经典的器式之一。佩为青白玉质，局部有黄褐色沁。整体呈扁平片状，双面雕琢，璧上出廓，正中透雕“宜”字，周围环绕双螭纹。下部为璧形，中央有一小圆孔，孔上下透雕“子孙”二字，两侧饰双螭纹，螭身卷曲，造型生动，雕琢精致。此佩特色之一是以吉语“宜子孙”三字作为纹饰的一部分，周围螭纹环绕包围。1997年江苏扬州邗江区甘泉老虎墩东汉墓曾出土“宜子孙”透雕玉佩，璧上出廓透雕回首凤纹。此次拍品与其壁面纹饰则基本相同，璧上出廓改凤纹为双螭纹。

Lot.0849

明晚期 黄花梨木错银百宝嵌琼林独宴图文盒

题识：琼林独宴桂子秋香

长13.8厘米 宽10.8厘米 高7厘米

估价：80万至120万元

来源：1.翦淞阁旧藏；2.小孤山馆藏器

文具盒，取黄花梨木精料制作。长方式，上盖、下身之口缘缀饰错银丝回纹一周；盖顶有弧度，阴刻凹槽，镶嵌螺钿、珊瑚、虬角、蜡石、椰壳、玳瑁等珍贵材料，组合成五彩斑斓的梅竹春燕图案。古梅树干瘦皱为形，以椰壳勾勒树皮纹理，极为肖似；梅梢稚嫩，用蜡石装点。单瓣梅花，磨砻细腻，抑扬向背，顾盼生姿。横枝斜立白羽祥瑞之春燕，全身以白色珠光贝阴刻丝理规整的羽毛纹；乌角为燕喙，目嵌朱色珊瑚珠，栩栩如生。白羽祥燕，仪态万千，舞升春风，嬉戏双清。古梅有修竹为伴，竹枝用珠光贝所制，竹叶以蜡石为饰，色泽清雅与梅花相辉映。左侧错银丝琼林独宴篆书四字为题。盒盖背又作折枝桂花图；椰壳为枝干，蜡石为叶，蜜黄色珠光贝勾勒桂花瓣；右侧错银丝桂子秋香篆书四字。构图以宋代花鸟写生小品画为立意，生动传神、气韵清逸，百宝嵌色泽净素高雅，与黄花梨恬穆的质感，和谐统一；意匠经营，堪称绝技。整器藏用得当，保存甚佳。北京故宫博物院藏“明代黄花梨木百宝嵌石榴绶带纹盒”，与本器同属明代百宝嵌艺术中，别具清新秀丽风格的精品。

请上下滑动查看

Lot.0851

明崇祯辛未年（1631年） 许念敬款紫檀百宝嵌云龙纹长方盒

题识：1.文章星斗，气节云龙；2. 崇祯辛未仲夏端阳日，许念敬识。

长14.8厘米 宽12.4厘米 高8.6厘米

估价：80万至120万元

来源：小孤山馆藏器

以孙克弘款黄花梨百宝嵌梅花图盖盒为百宝嵌的标准，选择难而纠结。百宝嵌容易富贵庸俗，艺术家过于专注在镶嵌工艺上，盒子的造型往往做不到位。反复品鉴所藏的几个盒子，此件紫檀盒的造型毫不逊色。盒身、盒盖边沿镶嵌银丝，与孙克弘款盖盒异曲同工。整体造型厚重淳朴，边缘线起伏，微妙的转折，是艺术家的功力所在。美与不美差在丝毫之间，盒盖面上边沿线及四角边缘上下收窄的弧度，最能体现造型能力与神韵之美。盖内侧、盒底部整木挖凹，典型明代做工。盖上百宝嵌云龙图，紫檀如墨如镜，托出横向卷云，小环境之中展现宇宙大空间，“飞龙在天”栩栩如生。“云龙相得起，风雷一时来。” 百宝嵌设计如此文雅生动、清新爽朗的不多见，受材料限制，很多有点匠气。嵌银铭文：“文章星斗，气节云龙。”文章超群如天上星斗。盖内嵌银铭文重要，有具体年、月、日、人物：“崇祯辛未仲夏端阳日，许念敬识。”许念敬是明代东林书院文人，与顾宪成、高攀龙等人在东林党一案中，被太监魏忠贤迫害。此盒是许氏遭难之后题识，他已经远离官场，心中仍旧怀念“文章星斗，气节云龙”的抱负。

请上下滑动查看

Lot.0855

清早期 邓渭制白菜图行书诗文竹笔筒

直径14.5厘米 高17厘米

估价：60万至80万元

笔筒取细密坚实之竹段，形体端庄隽雅，细巧制作，器表包浆晶润，可见竹质纹理丝丝密密。器身圆润，沿边处理精到，壁面较厚，腰部微束，下具三矮足。器壁一面以陷地深刻法刻划白菜两棵，菜叶舒卷有致，外无轮廓，有书画没骨之意，表层磨光棱边，与下陷之菜心部分的深峭刀法形成对比，加强了纹饰的表现力，白菜根部衬以花卉小草，枝叶末节等细微之处亦是经营有度，极见功力。另一面以刀代笔，阴刻行楷句：“东坡云，吾借王参军地种菜，不及半亩。而吾与过终年饱菜，夜半饮醉，无以解酒，辄撷菜煮之。味含土膏，气饱风露，虽粱肉不能及也。人生须底物，而更贪耶。”乃出自苏轼《撷菜》之并引，末署“云樵山人制”款，刻字清隽洁净，刀法细腻圆顺。

“云樵山人”是清乾隆时期嘉定竹刻第一高手邓渭之号。邓渭，字得璜，号云樵山人，嘉定人，其父邓孚嘉字用吉，叔邓士杰号贯伦，皆以刻竹名世。自幼师承家学，工薄地阳文，善镂花卉、人物，尤长于浅刻行楷小字，秀劲雅饬，为当时第一。张廷济曾云：“嘉定竹器刻字，乾隆朝云樵山人邓渭为最。”《竹人传》称其：“善镌印章、笔筒、秘阁，行草得羊欣法度”。所镌笔筒拓本为《清仪阁所藏古器物文》所收录。其性嗜酒，非极乏时不轻奏刀，偶有所作，世人皆珍如拱璧。上海博物馆藏有数件邓渭竹雕笔筒，可做对比考证。此品竹质坚密熟旧，运刀婉转如意，物象简练，陷地刻法与“薄地阳文”相对，一凸一凹，一阴一阳，摒去底纹和空间环境繁复的描绘，均以素面为地，突出主题。此种技法多用于表现白菜和荷花，体现出古时士大夫标举清白和清廉的思想追求，加之刻字潇洒畅快，颇具法度，文图相得益彰，俨如名画，意蕴深湛，实为邓渭竹刻之佳作。此件邓渭所制白菜诗文笔筒，综合了邓渭之陷地浮雕白菜，与长篇行楷书法，颇为典型。上海博物馆藏一例邓渭白菜诗文笔筒，与本品风格相类，但尺寸不及本品，可作参照。

请上下滑动查看

Lot.0863

清乾隆 剔红百宝嵌博古图御制诗挂屏

117.5厘米×86.5厘米

估价：80万至120万元

挂屏以复杂的剔红和百宝嵌工艺制成，上刻御制诗，为典型清代宫廷高档家具。横幅，边框带委角，内外起阳线，看面嵌饰缠枝莲纹与白玉勾云纹片，间隔出现。屏心剔红六方形套枣花纹龟背锦为地，以白玉、碧玉、玻璃、玛瑙、寿山石、紫檀等百宝嵌博古图，左侧为一紫檀嵌银丝卷草纹台阶式卷几，上方台上置白玉雕双蝠纹大寿桃，点缀灵芝三茎，下附海水纹底座，有“福如东海寿比南山”寓意；下方台上置白玉荷叶形觥杯，亦附紫檀嵌银丝海水纹海棠式底座。中部嵌白玉子母瑞兽，口衔缠枝莲纹，为“苍龙教子”之意，下为雕山石纹嵌银丝底座。右侧立一白玉兽面蕉叶纹双耳瓶，附海棠式嵌银丝底座，背后为紫檀雕天然木形如意，穗头拴瑞兽望日纹珮，瓶左有开口大石榴及柿子各一颗，为“事事平安如意”，右有白玉卧凫摆件，其下底座雕水浪荷花，嵌勾云纹银丝，甚为考究。画面左上方嵌玉楷书：“御制诗，底须泉上不篱东，潇洒延年晚照微。位置雅宜文石侧，介如风味本相同。”出自乾隆皇帝御制诗《题邹一桂画四首》其三《菊》。屏背髹黑漆，描金折枝花卉，为牡丹、西番莲、菊、月季、牵牛花等大小共七组，点缀蝙蝠及兰花、菊花、竹、灵芝、石竹等琐碎小花，漫天飞舞，继承雍正时期文雅华丽装饰风格。

请上下滑动查看

Lot.0864

清早期 紫檀嵌宝浮雕群仙祝寿图笔筒

直径12.7厘米 高15.3厘米

估价：80万至120万元

此笔筒择上等紫檀镌制，质细腻而包浆莹润。整器尺寸适中，直口方唇，口沿饰一周阴刻回纹，腹壁直而略微内收，呈口阔底收之势，下底圆鼓膨出，下承三足，此做法多见于明末清初笔筒之上。笔筒腹壁铲地作浅浮雕，通景刻群仙祝寿图样。画面中见山林古松，虬枝劲瘦，针叶团团成伞，山前坐一寿星，寿星额头宽大，面容祥和安泰，右手拄杖，身体前倾望向身前溪流。溪中刘海踏葫芦而立，持钱串戏一三脚金蟾，以娱岸前寿星。刘海身后，另有八仙之韩湘子、曹国舅等人，作向寿星献宝之态，一派喜庆吉祥的氛围。整器虽为浮雕，但层次迭错颇丰富，毫不输高镂雕、圆雕。其人物须发眉眼、面容神态、衣褶纹理尽皆刻画地细腻精致，与同时期的青花人物形象颇为类似，而比之平面绘画，本品不失于细节却更胜一分层次感，可见其雕工之老辣纯熟，存世紫檀浮雕笔筒中难见可相比拟者。此笔筒除腹壁工艺精湛的浅浮雕外，还在底部圆鼓一周，用厚螺钿嵌饰一周对首夔龙图案，其嵌错工艺颇佳，尽显明末清初文人用器之时代风貌。明末时期的江南地区，士人文化鼎盛，此风影响颇远，至清初时，仍有众多文人参与到文房用具的制作当中，将笔墨情趣带入剔刻、雕琢之上，使得当时的诸多用具呈现出别样的文雅气质。此件紫檀浮雕嵌螺钿笔筒，即颇具有当时的文人制器之典型风格，如此做法，与明末甚负盛名的周翥制器颇为类似，当即承其妙艺。类似造型的紫檀雕刻笔筒，存世见有数例。著名者如王世襄先生旧藏明代玉龙海兽纹紫檀笔筒，在口沿用螺钿错银丝装饰，腹壁浮雕技法可与本品相较。另一例省吾庐旧藏紫檀学士游春图笔筒，售于北京保利2007年秋季拍卖会，其口沿一周错银丝回纹，腹壁一周亦作高浮雕人物故事，与本品形制颇为相近，当为同一时期之作品。

请上下滑动查看

Lot.0869

西周早期 “䀠”铭目雷纹鼎

铭文：䀠作父癸宝尊彝

直径15.5厘米 高20.5厘米

估价：80万至120万元

著录：1、刘喜海辑：《清爱堂家藏钟鼎彝器款识法帖》9，山东博物馆藏清道光十八年原石拓印本

2、吴式芬撰：《攈古录金文》第2卷之1.2.2，光绪二十一年（1895年）吴氏家刻本

3、盛昱，《郁华阁金文》，53.3，手稿本，19世纪末/20世纪初

4、罗振玉：《殷文存》上6.9，1917年

5、方濬益编：《缀遗斋彝器考释》第三卷14，1935年涵芬楼石印本

6、刘体智：《小校经阁金文》第4卷48.4，1935年初版

7、罗振玉：《三代吉金文存》第3卷8.6，1937年

8、严一萍：《金文总集》0845，艺文印书馆，1983年

9、中国社会科学院考古研究所：《殷周金文集成》（修订增补本）02257，中华书局，2007年

10、湖南省档案馆，《湖湘档案图典·青铜器卷》17页，湖南人民出版社，2016年。

传承：1、刘喜海（1794-1852）2、王锡棨（1832-1870）3、瞿世瑛（约1820-1890）

此件“䀠”铭青铜鼎，自清中晚期起即在山东地区流传，且著录于诸家金石记录之中。其流传自刘喜海，至王锡棨，晚清时又曾为瞿世瑛所藏，属传承有序之物。

青铜鼎为分范法铸成，经年流传，皮色藏古而蕴宝光，局部绿锈似苔痕渐染，颇为古雅可赏。圆鼎器型，双半圆立耳高耸，束颈，腹壁圆鼓，底承三柱足。此鼎腹圆鼓而光素，通身仅颈部铸一周目雷纹，此纹样通行于商至周初，神秘诡谲之风格仍承商代遗韵。鼎腹内底，铸七字金文以记其铸者，识之为“䀠作父癸宝尊彝”，表明此器为周初“䀠”族所铸。

此铭经多家著录，清代曾为《清爱堂家藏钟鼎彝器款识法帖》《攈古录金文》《郁华阁金文》等金石著录所录入。后亦录入《金文总集》0845、《殷周金文集成》02257。其“䀠”铭，为两“目”形象形文字组合而成，此铭在商周时期亦见于其他礼器之中，如《集成》2178䀠疑鼎“䀠疑作宝尊彝”。

此鼎铭之“䀠”字曾经各家考释，《小校经阁金文拓本》中即载：“此器为钱唐瞿世瑛所藏。首一字当是‘䀠’字籀文，《说文》作‘瞿’。廷济释为‘夔’字象形。”《说文解字》载：“䀠，左右视也。从二目。凡䀠之属皆从䀠。读若拘。又若良士瞿瞿。九遇切。”今人解此“䀠”当为商末周初时期，河南北部地区的殷商遗族，其名为“沫”，以“䀠”为族徽。证据如《集成》5364 䀠沬伯疑卣之铭文：“䀠，沬伯疑作厥考宝旅尊。”其中“沫”当为方国名，“伯”当为爵位，“疑”当为私名。类似的“疑”铭礼器另有几例，都铭有“䀠”字族徽，可为佐证。

请上下滑动查看

Lot.1418

明 篆书款天鸡耳法盏炉

款识：大明宣德年制

重1970克 口径15厘米 高8.3厘米

估价：60万至80万元

此炉法盏式，器壁颇厚，压手沉重。器型敞口外撇，平唇，腹部自口至底渐收，底设三云纹蹄足，端庄沉稳。炉壁两端铸天鸡首，天鸡鬃毛卷曲，俯首向下，如意形鼻，造型别致，饶有气势。底部中央铸阳文“大明宣德年制”篆书款。

在宣德炉谱中，分有“雁翎法盏炉”“悬珠法盏炉”以及“连珠法盏炉”等三种式样，都是仿自元朝枢府窑的款式。法盏是道家施法时所使用的法器，所以在宣德年间，此类炉用以御赐给各道教宫观。明吕震撰《宣德彝器图谱·卷十一》（廿卷谱）记载：“飞凤耳蟠虬大彝炉，坤宁宫慈寿殿东西两香阁，各一座……”皇太后以及各宫妃嫔均得到赏赐。

天鸡是古代传说中的神鸟，《宣炉小志》载：“天鸡即火鸡也，能吞火，会意象形故以铸炉……”由此采用天鸡造型亦是取其神威以保平安之意。存世此类天鸡耳法盏炉，入明者不多。见有一例杨炳祯先生旧藏映帷斋制天鸡法盏炉，录于《金玉青烟—杨炳祯先生珍藏明清铜炉》图80，其器型、款识风格皆与本品相似，可资为参照。

请上下滑动查看

Lot.1566

元末 黑漆框“巫峡云涛”绿石座屏

长95厘米 宽32厘米 高67厘米

估价：350万至450万元

此屏屏心为绿石制，磨制为米家山水状，两面大不相同，一面得山石高远之妙，气势磅礴，山崖连绵耸立如屏障，隐含米点皴法，山腰云气弥漫，下如流水潺湲。另一面平远三山，下有横云若飘带，天空辽阔，如云雾弥漫，意境深远。绿石多产自虢州、南阳及永州等地，为宋明时期家具、砚台等器具常用石材，所见高古器具，多以绿石为之，大理石的采用，则要晚至明早期。

屏边框保存完整，素窄比例，正是宋代家具之气质，下方绦环板素黑漆，披水牙条窄而如意牙头宽阔，正是宋辽金时家具常见比例。抱鼓大而高，下方地栿如台座，站牙小，皆是早期造型特征，诸多宋元绘画可证。漆发色纯黑，质地细腻，如皮壳般包浆，小蛇腹断与冰裂纹断相间，亦是宋元漆器特征。

请上下滑动查看

Lot.1608

清乾隆 紫檀西番莲纹银锭形高几（一对）

长55.5厘米 宽43.8厘米 高81.7厘米

估价：120万至150万元

此对高几紫檀制成，选料精湛，浮雕洛可可风格浓郁的西番莲纹，无论用材、做工、纹饰，均为典型清乾隆宫廷特征。其面作银锭形，四角突出，并挖圆孔，用以承接长方鼎或炉腿足，四周有拦水线。因承重所需，不攒框做，直接以三块紫檀厚板拼成，颇为奢侈。因此束腰也采用厚板如砌砖般托在下面，圭角处亦为单独厚板，如此束腰宛若边框，托住上面的三拼板面，既体现了宫廷家具用材之奢，又体现工匠巧思，因地制宜，创造出特殊结构，以适应功能和造型。几面、束腰外观平直，如同金属，予人一种充满力量的感觉。牙板微膨，随形做，浮雕婉转流畅的西番莲纹，颇显秾华。腿足下方微内敛，略呈展腿式造型，显现出微妙的S形三弯造型，至底部内卷为足，如象卷鼻。足部雕饰西番莲纹，与上方花纹呼应。托泥造型奇特，四出圭角，承托腿足。

此对高几应为宝座屏风前放置柱状腿足的鼎炉所用，其设计别发机杼，但结构科学，装饰得体，允为清代乾隆宫廷家具之佳品。

请上下滑动查看

编辑丨陈曦

校对丨子毅

本文为原创，版权归中国收藏杂志所有，欢迎转发到朋友圈，未经授权不得转载。

一本杂志，还有“试听”双重体验。音频及视频号讲述的背后故事，都将在杂志独家呈现。

创造无价

一个月40元的投资，贵吗？知识无价，独立的观点无价，带给您的精神财富更无价。

全年12期 订阅价480元

邮发代号2-688 订阅热线11185