广东
平定大小金川的功臣像，按照文献的记载，应当共有一百幅，分为前五十功臣和后五十功臣两部分，其数量与平定准部回部功臣像（即平定西域功臣像）一样。
但是平定西域的功臣像存世比较多，目前见到大约有十六、七幅。
相对而言，平定大小金川的功臣像见到的就只有五、六幅之数，面世的很少，不知是什么原因。是原先保存上的问题呢？还是有其他的别的因素呢？
比如存放的地点，有深的有浅的，有靠里的有靠外的，有楼上的有楼下的，有便于取出的有不便于取出的，使得当时“八国联军”的官兵在随手拿取时，顺手方便的就多拿，不方便的就少拿？
但是不好解释的是，“庚子之役”后并未见到紫光阁内被劫掠所剩下的功臣像画幅，也没有见到有关这方面的文字记述。
我总是在捉摸，这里面会不会还有艺术方面的成分在其中呢？
“八国联军”中除去日本外，都是欧洲、美洲国家。他们大致相似的文化背景，对于掠取这些紫光阁内的功臣肖像画，会不会有着自己拿取时的审美标准因素在内呢？使我有着如此的联想，是因为下面的一个事实：
2007年10月苏富比香港公司曾经拍卖了一件“紫光阁功臣像”的作品，名为《二等侍卫哈什哈巴图鲁达尔汉像》，为绢本设色画，目前为纵48.2、横43.2厘米。
此图已非原样装裱，而是改变为镜框式样，而且画面已经不完整了，只留下了人物的头部及上半身，其他部分都被裁切掉了。由于画上面诗堂部分也已经没有了，所以就没有任何文字资料可以确定画中人物的姓名和身份。
这显然是由于原先的收藏者不谙汉字满文，不知所画为何人，只是觉得人物脸部画得有相当水平，以至于将其他部分一概切除，造成了目前装在镜框中保存的样式，这是极为遗憾的事。
仅就这幅画像而言，绘画水平相当不错，而且十分明显地反映出欧洲绘画的因素及痕迹，依我来看，就是由供职宫廷的欧洲画家完成的。
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