女神留给每一个人的《情书》

写的很早一直没发

黑城堡 第486期

↑官方海报

古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求地存在。暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂，照亮对方的眼睛。而洁净的爱，它也许会有盲目，犹豫，创伤，但一定不会有任何功利性的目的，也无私心，仿佛只是为了信仰而存在。

不知道有多少人是把爱当做一个信仰来追问和寻找。也许它更容易被粗糙地沦落为种种工具，标准，衡量，评判和误解。它需要的耐心和容量太大，以致很多人没有信心。

——《情书》，中文版序

留给每一个人的《情书》

妮妮

献给中山美穗：如果她还活在她的作品里，就有人记得她，那她就没有离去。

终于在中山美穗过世后才看了《情书》。 最近看到一个说法，重刷自己喜欢的作品能分泌多巴胺，缓解压力和焦虑，产生更多归属感。当年喜爱过这部作品的人现在再看肯定也有这种温暖的感觉吧。

我那时候没看是因为觉得剧情寡淡，但以现在（岁数大了）的理解来看，它表达了很多东西。

对博子来讲，是通过寻找的过程或仪式，终于放下了消失的爱人，勇敢move on。哪怕摔了一跤也要爬起来大喊“我很好，你好吗”。这对于内向到从未大声说话的她，是惊人的突破，也是她成长的标志。

对女树来讲，就像在心头重新刷了一遍旧日的电影，主角是自己。最后她紧紧抱住那本带着自己画像的书，其实也是拥抱自己。

她在拥抱属于过去的温暖时光。在今后人生中灰暗与不如意的寒冷时刻，她可以把它拿出来，给自己走下去的勇气。

替身文学？不。大家有这种感觉只是因为这俩人是一个人演的，这是导演的安排，可以让观众有一个直观的印象，省略很多台词说明。

这两人确实像，但实际上男树的妈看了正面的照片表示“啊？像吗”，所以或许在不同的人眼中并没那么像。

回想一下，两人没有同框过。博子现任男朋友秋叶也是猛的看到了女树骑车快速掠过，喊了一声“博子？”，确定的是远观会有神似之处。

一个少女从15岁到20岁之间也会有很多变化，所以这个部分还特意用了不同的演员（酒井美纪是真的长得和中山美穗不太像）。至于性格，影片一开始就已经刻意表现出是截然不同的人了。

如果说一个少年在不懂什么是爱情的年龄喜欢这个类型的长相，也会由这个偏好喜欢同一类型模样的人，这没什么好责备的。

毕竟怎么可能为了自己也说不清是什么的感情，在成年后跑回老家去找你喜欢的当年15岁的同学谈恋爱呢？如果看20多岁的博子觉得模样亲切，那为何不能与她接触一下呢？

一开始男树确实会因为她长得与故人相似，所以对她感兴趣。但真正爱上她，是在了解到她的为人、个性之后。爱一个人的全部，才会想到和她共度余生。

（当然，博子的个性比较纠结念旧，发现后还是稍微难过了一下。可是男朋友人都已经走了两年了，往事只能让它过去）

剧本中，博子与女树一个文静敏感，一个大大咧咧，除了外表的美丽和心灵的善良，其他没什么特别相似之处。

就算真正的双胞胎，看久了也能很容易分清。

举个例子：小学一年级的时候，我班上有一对双胞胎姐妹，每天还穿一样的衣服梳一样的头。一开始小朋友和老师见到她们完全傻眼，一个月后全班都能分清她俩。甚至会觉得，两个完全不一样的人，一开始我们怎么会觉得她们像呢。

更不要说本来就是不同家庭出来的女树和博子，灵魂深处，始终是两个人。

两个人长得像，是一条线索，是导演用来引起观众兴趣的，并无意让大家纠结于此。

真正的主题，是生与死的轮回，是放下过往的负担，拥抱记忆的温暖。电影开头那个经典无比的镜头，就是博子在雪地躺着憋气，想体会未婚夫濒死的感觉（后来憋不住了忽然大喘气坐了起来，但表情还是很难过）。

电影的结尾她在雪地中绊倒，马上就爬起来了，虽然还在流泪，却同时拼尽全力呐喊，因为她已经放下了。

从女树家人这一条支线也可以看出岩井俊二的用意之明显。

原本因为父亲的死，爷爷与母亲之间有芥蒂。

母亲觉得这栋老房子位置太偏，交通不便，才造成了丈夫在复发肺炎时，耽误了送医急救。另外房屋老化，家里也不富裕，维修太费劲“不知道爷爷和房子哪个会先垮掉”，所以一直在物色新的楼房公寓。

爷爷则不愿意离开这承载了家族太多记忆的房子。并且在孙女也和儿子一样在家突发肺炎时，不停回想起十年前那个同样的雪夜，爆发出惊人的魄力，以比当年更衰老的躯体，承载全家的希望，在雪地狂奔，用尽全力把孙女送到了医院。

母亲和爷爷，也终于与过去和解，原谅了自己，但也没有忘记逝去的亲人。一家人还是留在了老屋，因为他们的记忆都还在这里。

所以你能说，女树的母亲前面是瞎折腾吗？通过这个过程，大家才意识到，要珍惜眼前的亲人，不要为过去而惩罚自己。这也呼应开头男树的家人为他举办的逝世两周年祭奠，还有穿插在全片的每一位朋友对他的回忆点点滴滴，除了他的父亲和家人，也包括前未婚妻博子、铁哥们秋叶（玻璃艺术家）、班主任老师、同班同学女树，以及受他的死亡触动、特意留在山上搞山难救助的朋友。

逝去的人，只要有人还记得他，他就没有真正的消失。

没有人会忘记他，只是接受了他已经不在身边的事实，他还在大家的心里。

如果这部作品能够流传于世，并在将近三十年后也能引起观众的共鸣，那绝不是因为它要传播遗憾、纠结与仇恨。

愿三十年后中山美穗女神还活在每个记得她的人的心中，也愿每个人三十年后还能拥抱自己喜欢的作品，无论是剧、书、还是电影，拥抱属于自己过去的温暖时光。

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