毛泽东改诗词：精益求精

汪建新

1965年5月22日，毛泽东回到阔别已久的井冈山 ，一住就是7天。抚今追昔，他豪情满怀地写下了在意境 、情感、格调、结构甚至用词方面都颇为接近的《水调歌头·重上井冈山》和《念奴娇·井冈山》。

4个多月后，毛泽东致信邓颖超，并附了这两首词：“自从你压迫我写诗以后，没有办法，只得从命，花了两夜未睡，写了两首词。改了几次，还未改好，现在送上请教。如有不妥，请予痛改为盼!”有记载，1965年5月27日下午，汪东兴给毛泽东送文件时，看见毛泽东正在聚精会神地写诗稿。可见，5月至9月期间，这两首词一直处于“将完未完”的修改状态。

其实，送邓颖超的词也不是最终版本。1976年，毛泽东将《水调歌头·重上井冈山》与《念奴娇·鸟儿问答》一并交由《诗刊》1976年1月号发表，才算正式与读者见面。下为公开发表的文本。

水调歌头·重上井冈山

久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。

风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。

这首词现存手迹一幅， 题为《水调歌头》。所注写作时间为“一九六五年五月”，署名“毛泽东”，横写，有标点符号，似为初稿。写出初稿后，曾印发征求意见，留下3件铅印修改稿。由此可知此词在正式发表前曾有过多次、多处修改，据梳理考证，修改之处共有6处。

第一处修改：“久有凌云志，重上井冈山。”

此句曾作“一日复一日，重上井冈山”。毛泽东“千里来寻故地”，在井冈山住了7天，可以说是“一日复一日”。但“一 日复一日”只表明时间，并无深意，而改成“久有凌云志”，既表明重上井冈山的心愿由来已久，又具有壮志凌云的象征意义。

第二处修改：“旧貌变新颜。”

此句曾写作“早已换新颜”。“早已”和今日在时间上相矛盾，体现不出重上井冈山时看到38年变化的兴奋之情。“旧貌”与“新颜”则能形成鲜明对照，“变”字比“换”字也更能表达“巨变”的意蕴，在概念上也同后面有关“新颜”的具体描绘一致。

第三处修改：“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。”

此句曾写作“到处男红女绿，更有飞流激电，高树入云端”。“男红女绿”，指人们着装的色泽。“飞流激电”，写的不是瀑布，而是指井冈山建成的水电站。“男红女绿”和“飞流激电”都是“新颜”的具体景象，但是过于平淡直白，写实有余而韵味不足。

早在1938年，毛泽东就说过：“语言是表现形式，要有民族风味，叫人爱看，爱诵，百读不厌。”1965年7月21日，在致陈毅的信中，毛泽东讲得更到位，“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比、兴两法是不能不用的”。

“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”，描绘出生机勃勃、欣欣向荣的美好景象。笔法虚虚实实、虚实结合，意境美妙、诗意盎然，给人无限的想象空间。

“高树入云端”显然不及“高路入云端”有意义，“高树”属于自然生长，与人力无关，而“高路”则彰显修建公路的人为作用，体现出社会主义建设的突飞猛进。

第四处修改：“风雷动，旌旗奋，是人寰。”

此句曾写作“风雷震，旌旗奋，是尘寰”。只有“雷”才会震，“风”似不能震，改“震”为“动”，更符合自然现象， 也更贴切。“风雷震”改为“风雷动”，强化了客观世界对风雷激荡的回应，风雷一动，整个世界也随之而动。“尘寰”往往与“仙境”相对应，而“人寰”更确切地指向“人间”。毛泽东在《浪淘沙·北戴河》中，写的也是“萧瑟秋风今又是，换了人间”，这更符合毛泽东关注现实和心系人民的情怀志趣。

第五处修改：“三十八年过去，弹指一挥间。”

此句曾写作“三十八年过去，今日人人能道，弹指一挥间”和“三十八年过去，抛出几泥丸”。“今日人人能道”与词谱不合， 且语焉不详。“泥丸”是泥团子，“抛出几泥丸”略显晦涩，解释不通。“弹指”是佛家用语，二十念为一瞬，二十瞬为一弹指。“弹指一挥间”，是时间概念，读者即便不懂佛家语义，按弹一下手指的习惯动作理解，也能猜出八九不离十，悟出“时光飞逝”的意味。“三十八年过去”，于人生是漫长岁月，这才更显得“久有凌云志，重上井冈山”的愿望十分迫切。而“弹指一挥间”又显得非常短暂，言简意丰，恰如毛泽东《在中国共产党第七届中央委员会第二次全体会议上的报告》中所云，夺取全国胜利，只是“万里长征走完了第一步”，中国人民民主革命的胜利，只不过是“一出长剧的一个短小的序幕”。

第六处修改：“可上九天揽月，可下五 洋捉鳖，谈笑凯歌还。”

此句曾写作“可上九天揽月，可下五湖捉鳖，风发更心闲”。“五洋”与“五湖”相比，虽一字之易，但意象广度却大大增强。“洋”之大远非“湖”所能及，折射出诗人视野广博、胸怀天下，而且“五洋”对“九天”也更为贴切工整。“风发”指意气风发，“心闲”指气定神闲，表明从容淡定，比较契合作者的个性气质。把“风发更心闲”改为 “谈笑凯歌还”，诗意得到升华，不由得使人联想起“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的英气豪迈，既切合“弹指一挥间”，也是“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”雄心壮志的必然结果，表现出中国革命和建设事业一路凯歌，从胜利走向胜利的英雄气概和满心欢喜。

《水调歌头·重上井冈山》自然流畅，浑然一体，犹如天成。几经修改之后，从思想内容到表现形式都有了质的飞跃。而这不过是毛泽东认真修改诗词作品的冰山一角。

毛泽东的诗词作品绝大多数都经过多次修改。他不仅自己动手修改，还真心诚意地请人帮助修改。1958年3月，毛泽东视察三峡时，随行的梅白写了一首《夜登重庆枇杷山》。毛泽东帮他修改之后，说：“诗要改，不但要请人改，而且主要靠自己改。放了一个时候，看了，想了，再改，就有可能改得好一些。这就是所谓‘推敲’的好处。”

1959年6月底7月初，毛泽东接连写了《七律·到韶山》《七律·登庐山》。9月7日，他致信胡乔木：“诗两首，请你送给郭沫若同志一阅，看有什么毛病没有？加以笔削，是为至要……诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。”郭沫若于9日、10日致信胡乔木，反馈自己的意见建议。9月13日，毛泽东再次写信给胡乔木：“沫若同志两信都读，给了我启发。两诗又改了一点字句，请再送陈沫若一观，请他再予审改，以其意见告我为盼!”

1963年11月24日，他在会见莫桑比克客人桑托斯时说：“有些诗不能用， 要经过修改，写文章和写诗，不经过修改是很少的。为什么要修改，甚至还要从头写？就是因为文字不正确，或者思想好，但文字表达不好，要经过修改。你写过不要修改的诗吗？我要修改。有时，还要征求别人的意见，别人有不同意见，我就要想想。”

杜甫《解闷十二首》诗云：“陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。”清代诗人袁枚《遣兴》写道：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。”毛泽东对自己的诗作既认真，又较真，总是本着对自己负责、对艺术负责、对读者负责的态度，字斟句酌、精益求精。有了这种精益求精的精神才使得毛泽东诗词用词精准、对仗工整、想象丰富、韵味十足，堪称绝唱。

(来源：《秘书工作》杂志2024年第12期，作者系中国井冈山干部学院教授、副院长，中国毛泽东诗词研究会副会长)