湖北
极目新闻记者 张聪
因为热度持续在社交平台刷屏的古装影视剧《九重紫》，我省著名网络文学作家、阅文集团白金作家吱吱，俨然成了这个12月里最“红”的人之一。
“红”是有实感的。在起点App，《九重紫》的小说日均阅读用户数环比提升了595%。在微博，无数网友祈祷自己喜欢的小说和作者也能拥有这种“改编运”，许多剧迷在等待更新的间隙里忍不住去刷原著小说，结果感叹“淘到宝”——披着“重生文”外衣的《九重紫》原著并非简单的复仇向爽文，窦昭、宋墨惺惺相惜的爱情之外，盘根错节的内宅家事、波诡云谲的朝堂风云、血肉丰满的人物群像，都让新读者们欲罢不能。
《九重紫》是吱吱12年前的作品，也是她最喜爱的一部作品，在这个故事里，吱吱写下了自己对爱情的认识与思索，也写出了自己内心最认可的女性形象，“要做选择生活的人，而非被生活选择的人。”
拥有这种特质的女性，在吱吱看来才是真正意义上的“大女主”。出生于仙桃的她在接受极目新闻记者专访时坦言，作者永远逃不开自己的生活阅历，“在我根本还没意识到的时候，我笔下的女主角们，就已经在身体里装下了湖北女人的魂。”
创作的“叛逆者”：
我的“重生”女主不靠幸运过日子
2024年，因《墨雨云间》《永夜星河》等多部影视作品大热，“重生”“穿书”的故事设定受到关注，这些设定里的人物要么重生要么重回故事开头，以“改变命运”为终极目的，或给出复仇的极致爽感，或凭借洞悉故事走向的金手指升级打怪。
《九重紫》也是一本重生文，但它的故事显然不那么典型——女主窦昭重生至母亲尚在的幼时，她迫切希望扭转母亲因爱情破灭选择自杀的悲剧命运，却以失败告终。两度失去母爱，加上前世蹉跎于济宁侯府的痛苦，让这一世的窦昭决定不再嫁人，安心斡旋于内宅之中积累财富傍身，没想到，她的婚事却屡屡成为家族联姻的筹码，她不得不用尽计谋，一次次脱身……
“我是创作的叛逆者。”接受极目新闻记者采访时吱吱这样形容自己。她笑称，自己最初尝试网文写作，也是因为在评论区积极留言时被其他读者回怼“这么会说有本事也写一本”，这种“反叛”延续到她的写作之中，“我所有的小说都是，别人都写帝王，我就要写将相；别人去写将相，我就写人物性格和命运的关系……”
《九重紫》创作于2012年，当时，“重生”的设定在网文界已经很热，“但我就想，一个人如果重生了，她提前知晓命运了，世界就真的尽在掌握之中吗？我的答案是：不。”
她说，自己尝试在《九重紫》里写出人生的不可控性，“重生的那一刻起，人物命运的翅膀其实再一次扇动了，人物关系变化了，我要我笔下的女主角不靠幸运过日子，而是靠智慧。”
一个相信爱情的人：
《九重紫》就是在思考爱情的意义
靠着智慧，《九重紫》里的窦昭虽然无法阻止母亲的离世，却筹谋到了一半家产，更靠着智慧让本是孤女的自己安宁地生活在大家族之中。同样靠着智慧，她一直压制导致母亲自杀的王映雪，拒绝了邬善、纪明的提亲，更避免了再度嫁入济宁侯府的命运，而且，她依然还是遇到了爱情。
爱情，是女频（注：网络用词，即女生频道，以古代言情与现代言情小说为主，读者多为女生）网文的母题，作为女频领域的大神级作者，吱吱写下过很多爱情的样子，也一直在自己的文字中思索着爱情的意义。
吱吱说，自己最开始写小说的年代还是QQ时代，当时她的QQ签名是：“我是一个相信爱情的人”。写《九重紫》的2012年，她隐隐约约感受到女性对于爱情已经“不再那么相信”，“我就在想，一个人真的可以不要爱情吗？”
窦昭的角色塑造就源于这样的思索。《九重紫》的故事里，窦昭的母亲被爱情摧毁，“很多人，包括女主，都觉得妻妾制度足以维护母亲的婚姻，但她的妈妈还是自杀了，因为制度维护不了爱情，爱情死了，婚姻也失去了意义。”
吱吱说，有着这样的痛苦，窦昭也是不相信爱情的，但她这一世却意外遇到了正确的人，“她和宋墨‘先婚后爱’，从不相信爱情到相信爱情，就是因为我觉得女孩子就像花一样，我希望所有人都能尽情绽放一次——不要怕，就算受过伤，也可以大胆去尝试，人生很长的！”
在吱吱看来，网文，或者说通俗文学，同样也能在“我手写我心”的过程里记录下时代思潮的变迁。比如琼瑶写极致爱情，是因为那个年代通常忽视甚至抹杀女性的情感需求；到了她这一代网文作者，则会在文章里写爱的迷茫和思索。而现在，无CP小说也是一种时代的进步，“不喜欢看恋爱文的人，还可以有完全不恋爱的文章看，这其实说明我们的情感自主性更大了。”
洒脱的“资深作家”：
不害怕改变，不设定未来
无CP文大热，无限流设定刷屏，“大女主”人设曾经是影视大杀器，如今却遭遇“审美疲劳”，这一切，会否让从十几年前网文野蛮生长时代一路行来的作者，也生出一种“无力感”？
吱吱说“不会”。采访中她反复提到，写作是一件很私人的事情，她写的东西一定是自己喜欢、能先打动自己才动笔写作。即便《庶女攻略》《慕南枝》《九重紫》的女主都是传统意义上观众眼中的“大女主”，“但一定是因为我想去写这样一个女性人物，才写的这个故事，而不是考虑她是不是‘大女主’、会不会讨读者喜爱，才决定写的。”
她也反对用“大女主”的标签去抹杀女性原本的鲜活和努力，“应该说，我们要做那个选择生活的人，而不是去做被生活选择的人。”做自己想做的，去热爱自己热爱的，“我希望在自己的作品里塑造这样的角色，让更多的女性读者看到后心生感触，然后勇敢做自己。”
在她看来，网文写作的赛道变宽，大众审美口味的变化其实都是好事，“人生就是这样，不要害怕改变，不要去设定未来，因为你都不知道转角会遇见什么。”她举例说，曾经有一些年轻作者羡慕她们这一代人——故事写得早，IP卖得也早，“结果他们也有自己的时代，短剧时代来了，去写短剧也写成爆款了！”
大约也是这样的洒脱，让吱吱跟许多“敝帚自珍”的作者不同。在不少《九重紫》的原著书粉看来，剧集的改编舍弃了原著的许多厚重设定，不仅故事变得短平快，许多重要人物也变得扁平。但在吱吱看来，剧集和小说是两种完全不同的艺术介质，电视剧也需要遵循自己的创作规律和特色，“我还是认同剧集的改编的，尤其是精美的画面、颇具文学功底的台词、精准的选角也为故事加成不少。”她笑：“不用想太多，这个故事就是我的孩子，你把它换了一件花衣服，难道它就不是了吗？”
文字里的沔阳女人：
还没意识到，她们就装进了湖北魂
这种洒脱，归根到底还是湖北女人的气质。其实，从事网络文学创作16年来，吱吱并没有刻意写过湖北背景的故事，但作者永远逃不开自己的生活阅历，在吱吱还没有意识到的时刻，家乡的印记就埋进了她的文字里。
看《九重紫》，很多读者会有一点看《红楼梦》的感觉——这部172万字的小说人物关系错综复杂，想要厘清女主角窦昭所属窦家的家族关系，读者甚至不得不求助于人物谱系表……
家族的概念，对吱吱而言并不是源自书本，而是来自现实。采访中她提到，自己少年时生活在仙桃，爷爷奶奶在世时，父亲、叔伯都是在一起过春节，平时来往也很密切，“可能是我们都在仙桃生活，仙桃是个小地方，半个城都是亲戚。”
还有一些她自己根本注意不到的俚语方言，也会被不由自主地写进文章里。《九重紫》第一章就出现过“死人翻船”的形容，也用过“黄鹤楼上看翻船”的俗语，因此在她刚开始创作的那几年，总有读者留言追问：“你是不是湖北人？”
“但其实我都是无意识就写了出来。”吱吱说，生活阅历就是作家的认知，自己在仙桃长大，武汉生活，就会用熟悉的语言来进行情绪表达，“小说里出现讨饭情节，我也会情不自禁用花鼓戏的腔调去写词，因为小时候听过，人家问我怎么写的，我没多想啊，潜移默化就写了。”
没有专门去写湖北故事，是她觉得“只缘身在此山中”，但想想自己笔下的女主角，她又觉得，湖北女人早就出现在自己笔下了。
“仙桃以前叫沔阳，是历史上的泄洪区，古语说：沙湖沔阳州，十年九不收。”吱吱说，沔阳女人就是在这种与天斗、与地斗的环境里练出了“不服输”的“大女主”个性，“我一直觉得我们沔阳女人能扛事，甚至比男人能扛事。”而这种认知在她内心打下了很深的烙印，“以前我写人物的时候没注意，其实我笔下的窦昭、崔姨奶奶，还有好多坚韧的女性形象都是我身边的女人，都是我生命里的出现过的湖北女人。”
（吱吱及《九重紫》小说封面图由阅文集团提供，《九重紫》剧照为剧集公开发布物料）
（来源：极目新闻）
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