国徽为何不用康乾线条，用汉唐线条？林徽因：到霍去病墓前看看

国徽为何不用康乾线条，用汉唐线条？林徽因：到霍去病墓前看看

1952年深秋，北京紫禁城外的一处庭院内，几位艺术家正围着一张宽大的图纸激烈讨论。站在画案前的林徽因，望着图纸上那些精心勾勒的线条，眉头微皱。

＂康乾时期的线条更为精致华美，为何要选择汉唐风格？＂一位年长的艺术家提出质疑。

林徽因没有立即回答，只是轻声说道：＂诸位，明天请跟我去一个地方。＂第二天清晨，她带领团队来到了霍去病墓前。

为什么林徽因要带团队来到这里？这座两千年前的将军墓，又能给新中国的国徽设计带来怎样的启发？

一、设计之困

1949年9月，北京中南海怀仁堂内灯火通明。这天，中国人民政治协商会议第一届全体会议正在召开，会议的一项重要议程就是确定新中国的国徽设计方案。

当时的设计工作由中央人民政府政务院直接领导，设立了专门的国徽设计组。林徽因作为建筑设计界的代表，被任命为设计组的负责人之一。

＂国徽不仅要具有独特的艺术性，更要体现新中国的精神面貌。＂在设计组成立的第一次会议上，林徽因向全体成员强调。

会议结束后，设计组立即展开工作。他们首先收集了大量的历史资料，包括历代印玺、建筑雕刻、壁画等艺术形式的图样。在北京图书馆，设计组成员们常常一待就是一整天。

然而，随着设计工作的深入，分歧也逐渐显现。1949年11月的一天，在位于北京西城区的一间办公室里，设计组召开了一次重要会议。

＂我认为应该采用康乾时期的艺术风格，＂一位年长的设计师说，＂清代的工艺发展到了巅峰，线条华丽精致，最能体现中国传统艺术的水平。＂

另一位成员则提出不同意见：＂但康乾时期的风格过于繁复，而且具有很强的清朝宫廷特色，这与新中国的气质并不相符。＂

争论一直持续到深夜。第二天早上，林徽因带着几份参考资料来到办公室，这些资料包括汉代画像石、唐代石刻等作品的照片和拓片。

＂大家看看这些作品，＂林徽因将资料摊开在桌上，＂汉唐时期的艺术风格既庄重大方，又简洁有力。＂

1950年初，设计组开始尝试不同的艺术风格。他们先后绘制了数十份草图，有的采用康熙年间的装饰纹样，有的借鉴乾隆时期的艺术特点，还有的尝试汉唐时期的线条风格。

每一份草图完成后，设计组都要召开讨论会，深入分析其优缺点。在一次讨论会上，有人提出：＂康乾时期的风格固然精美，但过于讲究装饰效果，容易喧宾夺主。国徽作为国家象征，更应该突出主体内容。＂

这个观点得到了多数成员的认同。但具体如何处理，仍然是一个难题。就在这时，林徽因提出了那个改变设计方向的建议——去霍去病墓实地考察。

二、霍去病墓前的顿悟

1950年仲春，西安郊外的一个清晨，一行人沿着古老的石径缓步而行。林徽因带领着国徽设计组的成员们，来到了茂陵博物馆，这里珍藏着霍去病墓的珍贵文物。

＂这些浮雕，大家仔细看。＂林徽因指着展厅内的汉代石刻说道。展厅里陈列着从霍去病墓出土的众多文物，其中最引人注目的是一组气势恢宏的汉代浮雕。

石刻上的线条刚劲有力，一匹战马腾空而起，马背上的骑士正张弓搭箭。整个画面虽然只用简单的线条勾勒，却将汉代军旅生活的壮阔气势表现得淋漓尽致。

＂诸位请看这些线条，＂林徽因指着浮雕上的细节，＂它们看似简单，却一点也不简陋。每一笔都充满力量，每一划都蕴含意境。＂

一位年轻的设计师拿出速写本，开始临摹石刻上的线条。其他成员也纷纷围拢过来，仔细观察这些两千年前的艺术杰作。

＂再看这幅狩猎图，＂林徽因带领大家移步到另一件展品前，＂注意画面的构图。整体布局疏密有致，主次分明，这正是我们设计国徽需要把握的要领。＂

展厅内的汉代石刻展现了不同的场景：有奔马踏飞、猎人追逐的动态画面，有山水树木的自然景观，还有祭祀礼仪的庄重场面。这些题材各异的作品都用简洁有力的线条完成，却都能准确传达出意境和精神。

下午，设计组来到霍去病墓的遗址前。眼前的古墓依山而建，规模宏大。墓前的石刻艺术展现出汉代独特的美学风格，既有皇家气派，又不失朴实大方。

＂霍去病是汉武帝时期的名将，他率军击退匈奴，保卫了汉朝的疆土。＂林徽因对团队说，＂他的功绩，他的精神，都通过这些简练的线条永远留在了历史长河中。＂

在霍去病墓前，设计组的成员们开始现场写生。有人临摹石刻的细节，有人描绘整体的布局，还有人专门研究线条的用笔方式。

＂这种表现手法，＂一位设计师一边画一边说，＂确实比康乾时期的风格更适合国徽设计。它既能传达庄重，又不会过于繁复。＂

傍晚时分，夕阳的余晖洒在古老的石刻上。设计组的成员们收拾起画具，准备返回。这一天的考察给他们带来了全新的启发：原来两千年前的汉代艺术，竟能为新中国的国徽设计指明方向。

当林徽因走下台阶时，她突然停住脚步，回头望着霍去病墓的轮廓。＂这就是我们要寻找的答案，＂她指着墓前的石刻说道，＂汉代艺术的精神，正是新中国国徽应该传达的气质。＂

三、艺术传承的深层思考

从茂陵博物馆回来后，林徽因将设计组召集到了北京故宫博物院。在这里，她向团队展示了一批珍贵的汉唐文物。

＂先看这件汉代的青铜马踏飞燕，＂林徽因指着展柜中的文物说，＂虽然体积很小，但它展现出的动态美感和力量感，至今无人能及。＂

一位年轻的设计师拿出随身携带的速写本，仔细描摹着马踏飞燕的线条。＂这匹马给人一种腾空欲飞的感觉，＂他一边画一边说，＂却只用了寥寥数笔就勾勒出来了。＂

随后，设计组来到了敦煌艺术展区。墙上挂着一幅幅敦煌壁画的复制品，色彩斑斓，气势恢宏。林徽因指着其中一幅飞天图说：＂看这些飘带的线条，流畅而有韵律，这就是汉唐艺术的特点。＂

在故宫的藏品中，一幅描绘丝绸之路商旅的画作引起了团队的注意。画中的驼队绵延不绝，商人们衣着各异，展现出当时东西方文化交融的盛况。

＂这幅画告诉我们，＂林徽因说，＂汉唐时期不仅是军事强盛的时代，更是文化开放、兼容并蓄的黄金时期。＂

1950年夏天，设计组专门前往西安参观了著名的昭陵六骏。这些雕刻于唐代的战马石刻，以其独特的艺术风格震撼了所有人。

＂你们看这些战马的线条，＂林徽因走近其中一匹石马前，＂虽然是平面浮雕，但马的肌肉、筋骨都刻画得极为传神。这种把复杂的形体用简练的线条表现出来的手法，正是我们需要借鉴的。＂

在西安期间，设计组还专门考察了大雁塔。这座唐代建筑的外观线条简洁，却蕴含着深厚的文化内涵。建筑上的一些装饰纹样，给了团队很大的启发。

＂看这些砖雕的图案，＂一位设计师指着塔身的装饰说，＂简单的几何纹样组合在一起，既庄重大方，又富有变化。＂

返回北京后，设计组开始尝试将考察中获得的灵感运用到国徽设计中。他们将汉代的气势、唐朝的开放胸襟，以及丝绸之路的文化交融等元素，逐渐融入到设计方案中。

一天，当林徽因看着团队根据敦煌壁画的构图方式创作的新稿时，她说道：＂把五角星放在正中，周围的装饰性纹样要像敦煌的飞天一样流畅自然。＂

在融合各种艺术元素的过程中，设计组特别注意保持整体的和谐统一。他们反复推敲每一处细节，力求既能体现传统文化的精髓，又能展现新中国的面貌。

当最终的设计草图完成时，那些源自汉唐时期的艺术灵感，都已经转化为了富有时代特色的视觉语言。设计组成功地将历史的厚重与现代的气息融为一体，为新中国的国徽奠定了艺术基础。

四、方案的最终确定

1950年深秋的一天，中南海怀仁堂内灯火通明。林徽因和设计组的成员们正在向中央领导汇报国徽最终设计方案。

＂这个设计采用了汉唐时期的艺术风格，＂林徽因指着展板上的图稿说道，＂中间的五角星代表中国共产党的领导，周围的麦穗象征着丰收与繁荣。＂

在场的领导们仔细审视着设计方案。其中一位领导指着图稿问道：＂为什么选择这样的线条处理方式？＂

林徽因走上前去，从文件夹中取出了在霍去病墓和敦煌壁画前拍摄的照片。＂这些线条的灵感来自汉唐时期的艺术精髓，＂她一边展示照片一边解释，＂既保持了传统文化的韵味，又体现出新时代的气象。＂

会议持续了整整一个下午。期间，设计组的成员们轮流介绍了设计中的各个细节：齿轮代表工业发展，红色的丝带象征革命精神，整体构图力求庄重大方。

＂这个设计方案很好，＂一位领导最后说道，＂不过建议在齿轮的细节上再做些调整，让它更符合工业发展的实际。＂

接下来的一周里，设计组开始对方案进行最后的修改。他们请来了工程师帮助完善齿轮的结构，让它既美观又符合机械原理。

在修改过程中，有人提出要增加一些装饰性的纹样。＂不用太多装饰，＂林徽因说，＂就像汉代石刻一样，重要的是突出主题。＂

很快，修改后的方案提交上去了。这一次，设计获得了一致好评。＂简洁有力，＂一位领导评价说，＂体现了新中国的精神面貌。＂

当新中国的第一版国徽设计图纸正式完成时，林徽因向团队展示了最终的成果。图案中，五角星光芒四射，麦穗丰满饱满，齿轮棱角分明，整体布局和谐统一。

1950年底，国徽设计方案提交给全国人民代表大会审议。在会议现场，许多代表们围着展出的设计稿议论纷纷。

＂这个设计很有气势，＂一位来自陕西的代表说，＂让我想起了西安碑林里的那些石刻。＂

＂线条处理得真好，＂另一位从事美术工作的代表评价道，＂既保持了中国传统艺术的神韵，又充满现代感。＂

在征求各方意见后，设计方案获得通过。1950年12月，新中国的国徽正式诞生了。当这个凝聚着无数心血的作品首次展现在公众面前时，人们都被它庄重大方的气质所打动。

从此，这个汲取了汉唐艺术精髓的设计，成为了新中国的重要标志。它不仅传承了中华文化的精神，更展现出一个崭新国家的气象。

林徽因站在会场的一角，看着人们围观国徽设计稿的热闹场面。那些在霍去病墓前获得的灵感，那些从敦煌壁画中汲取的养分，都已经升华为了这个庄严的符号。

五、历史的回响

1951年初春，北京天安门广场上，新的国徽第一次出现在公众面前。当红日初升，金色的阳光洒在国徽上，那简洁有力的线条熠熠生辉。

＂这个设计真是恰到好处，＂一位参与了开国大典的老同志说道，＂既不失传统韵味，又充满革命气势。＂

在国徽正式启用后，设计组收到了来自全国各地的反响。一位在西安从事文物保护工作的专家写信说：＂从这个国徽中，我看到了汉唐时期艺术的延续。那些简约有力的线条，让人想起了法门寺的佛像。＂

1951年夏天，一位日本艺术家来华访问，专程参观了国徽设计展。＂这个设计很了不起，＂他说，＂能在现代设计中融入传统艺术的精髓，这正是东方艺术的魅力所在。＂

林徽因和设计组的成员们并没有停下脚步。他们继续深入研究中国传统艺术，为其他国家建筑和标志设计提供参考。

在一次学术讨论会上，一位年轻的建筑师问林徽因：＂为什么国徽设计能获得如此广泛的认可？＂

林徽因回答说：＂因为我们没有简单地照搬古代艺术，而是找到了其中的精神内核。就像霍去病墓的石刻，虽然年代久远，但它传达的力量感至今仍然打动人心。＂

1952年，国徽开始在全国范围内广泛使用。它出现在政府机关的大门上，印在正式文件的抬头处，成为新中国的重要象征。

一天，设计组的几位老成员又聚在了一起。他们翻看着当年在全国各地考察时拍摄的照片：霍去病墓的雄浑气势、敦煌壁画的灵动飘逸、法门寺的庄严肃穆。这些元素都以不同的方式融入了国徽设计中。

＂记得当初有人主张用康乾时期的风格，＂一位设计师说，＂现在看来，选择汉唐艺术的精髓才是正确的。＂

1953年，一位外国记者采访林徽因时问道：＂在设计国徽的过程中，最大的收获是什么？＂

林徽因说：＂这不仅是一次艺术创作，更是对中国传统文化的重新认识。从汉唐艺术中，我们找到了一种永恒的价值。＂

时光流逝，国徽依然庄严地注视着新中国的发展。在北京的一座展览馆里，珍藏着当年设计组的全部资料：从最初的草图到最终的设计稿，从考察照片到会议记录。这些珍贵的档案见证了一段不平凡的历史。

许多年后，当人们谈起新中国的国徽设计时，都会提到那次去霍去病墓的考察，提到林徽因和她的团队如何在传统与现代之间找到平衡。这个融合了汉唐艺术精髓的设计，已经成为了一个时代的见证。

在中南海的一间档案室里，至今还保存着林徽因和设计组成员们的签名。这些泛黄的纸张上，记录着他们对艺术的追求，对传统的思考，以及对新中国的期待。