港影：《临时劫案》的桀骜与含金量

「在文字中证道。——唐泪」

电影《临时劫案》，即将上映一周年。

香港那边，隆重其事地安排了一场“纪念”性质的谢票，主演郭富城、导演麦启光和编剧陈伟斌皆将与会。

重视程度，令人咋舌。

这其实很少见。

而表面上看起来，这部电影不但口碑两极分化，若以2024年度内地和香港的票房排名来讲，它分列第四和第八名，或也只得中等评价。

实际上却含金量十足。

或令人意外。

香港电影近年的走势，跌宕曲折。

经过上世纪八、九十年代的极盛时期过后，于零零年代陷入肉眼可见的衰微，又经《寒战》而至《怒火·重案》，依靠内地市场重振。

然在此后，每况愈下。

美亚电影溃于《风再起时》，寰宇电影两部大片《扫毒3：人在天涯》和《危机航线》，双双崩塌，野心勃勃的英皇电影，经《金手指》和《海关战线》两役，几近偃旗息鼓，多个项目叫停，安乐影业蛰伏多时，以一部大制作《焚城》入驻冷档，也仍败北。

港产片何去何从，牵动不少香港电影人的心。

或唯以中小成本港片为主力的无限动力，在此凛冬之下，尚可喘息。

中小成本是关键词。

大制作电影一旦票房崩塌，就是灾难。

而何谓中小成本？

众所周知，在港产片的语境里，一亿及以上规模投资的电影，就可谓之“大制作”，近年来更演变为两亿至三亿规模。

前文提到的几部电影，就是典型“大制作”。

那么，中小成本的定义，以笔者的理解，或应定义为，三至五千万及以下的投资规模。

比如无限动力的近期电影。

从《麦路人》、《断网》，到《临时劫案》、《九龙城寨之围城》和《无名指》，不但全数与郭富城有关，且除了那部《九龙城寨之围城》，皆在“中小成本”的范畴。

甚至不止如此。

郭富城镇场的这几部电影，更皆是新导演作品。

突然想起，早前香港一位副导演说，香港演员大多敬业，但郭富城是最支持新导演的大牌演员，只要你有好剧本，想做导演，他可以帮你搞定所有的事情，包括拉投资、找演员。

翁子光就是例子。

说回《临时劫案》。

前文讲，这部电影的口碑两极分化。

有人说它是烂片。

撇开那些恶意诋毁、见不得郭富城好的人，绝大多数负评的指向，都在于电影中段“泳池钱物交换”那一场戏。

观众看得有点晕。

但并不是因为电影太高明、烧脑，而是在这场戏的设计和剪辑处理上，确实有瑕疵，“巧合”得太过明显，又没有那种从容布局的能力，反而显出来力有未逮。

另外来讲，该片故事虽颇有“正奇相生”之风，却当真两极分化。

林家栋和任贤齐这两个“衰仔”的故事，平平无奇，郭富城所饰演的“天哥”，则画风趣致，又兼深刻慑人。

这一方面来自剧本，另一方面，又与演员的表演关联极深。

郭富城在表演上的想象力，令人叹为观止。

也就是该片关键。

中小成本港产片，以何为战？

在过去，躺在港片历史声誉和“后黄金年代”的舒适区，诸如《反贪风暴》系列这种平庸之作，也能步步走高，甚至上探八亿的单片票房。

如今呢？

无论阵容如何，绝大多数港片，已经重回“三亿上限”年代。

而这个所谓“三亿上限”，仅限港式商业大制作，且口碑还不能过分崩塌，诸如《危机航线》、《焚城》和《误判》，就可堪为例。

当真是此一时，彼一时。

携港区大爆声势而来的《破·地狱》，最终票房，只能勉力破两亿关口。

一部与《临时劫案》有颇多相似的《恶行之外》，刚刚上映。

同样是新导演，同样是一个巨头演员领衔，同样是选择全年最冷档期入驻，同期没有量级新片，对手多是上映两周以上的电影。

战况如何？

惨烈。

首日排片9.5%，黄金场次破万，票房占比4.6%，上座率2.6%，场均人次2.6，皆几近垫底，单日总票房474万，排名当日第六，次日就将堪堪跌出前十，单日票房预估仅两百万。

最终票房，有极大可能不到1500万。

甚至会更低。

反观《临时劫案》。

首日排片13.3%，黄金场次三万余场，票房占比30.5%，上座率9.6%，场均人次12.2，横压全场，以2358万的单日总票房夺得日冠。

次日开始，连续拿了十四个票房日亚，最后与《金手指》成了“难兄难弟”。

内地二十二天上映期，斩获2.37亿票房，香港最终票房2122万，马来西亚票房1377万港币，其他地区及流媒体方面，笔者未有确凿数据，略之。

保守估计，这部电影的总票房收入，应该超过了2.8亿，而电影投资，或至多不过三千万。

如此投资回报比，就是含金量之证。

也堪桀骜一场。

话到此处。

可能会有人拿刘梁来对比。

二人一个通常宣称片酬半亿，另一个更以上市公司公告的形式，白纸黑字定义片酬达六千万。

如果以此为标准，郭富城恐怕是得甘拜下风。

但这其实没什么要紧。

片酬也好，番位也罢，都离不开一个“愿打愿挨”。

而郭富城的倚仗，当然并不在过往名声和天价片酬上面，他甚至时刻愿意，为新导演和小制作，来一场片酬的“大减价”，与之对应，却是表演层面的“足金”，更或向来都是“物超所值”。

每个人，来去之路，皆不相同。

无须比较。

实际上。

《临时劫案》的能量，并未被完全释放。

以常态策略而论。

续集计划，是商业票房成功的不二法宝，因为前作能够“过滤”掉反方观众，进而令续作更具好感度和爆发力。

这当然是建立在电影的进阶之上。

就比如，古天乐找来麦启光，以《临时决斗》之名，开拍了一部贺岁片。

表面上看起来，有借力前作的可能性，但缺失了灵魂人物“天哥”，若剧情、表演和制作等等不进反退，又将迎来何种局面？

这是个问题。

若是“天哥”再携荒诞入场，观众会不会更加期待？

这个假设很有趣。

反过来再论，中小成本的港产片何去何从？

唯新意与品质为核。