从诗词意象来看名人效应

诗词中有一些意象，能够体现意境。意象的运用总是带有一些名人效应，尤其是第一个诗人或词人用了某种意象，后代的诗人就会用了他用过的意象，算是借用了他的名人效应，以至于诗人或词人用来用去，把意象物化为某种特殊意义的东西，也就让诗词意象本身具有了某种确切的指向，具有了某种意义，当然也就具有了某种名气效应。

中学生写作文会引用一些成语，用成语来增添文采。成语都有出处，也都有原始的故事。一个成语本身就跟着一个故事，而这个故事是很多人耳熟能详的，也就带有了某种普及的意义，当然故事本身具备一定的流量效应。只要人们用了这样的成语，就会勾起很多人的想象，让很多人对成语的本来意义到成语的语境义都有一个大致的了解。成语固化为一定的意义，不论是本来意义还是它的语境意，都可以让人们轻松理解。因为成语本身具有一定的名气效应，也有流量效应，会获得很多人的认同。民间的俗语、歇后语也有这样的效应，甚至一说就懂，人们会自动传播，觉得自己有一定的文采，有一定的水平，其实不过是借用了词语本身的名气而已。诗词中的意象也是如此，很多诗词写大江大河，写山川草木，写风花雪月，写夏虫冬雪，写大雁，写月亮等等，都把一些具体的事物当成了具备审美属性的意象，通过这些意象来表达独特的意境。后代诗人或词人接着用这些意象，以至于用熟了之后，意象本身就和成语本身一样，具备一定的名人效应，也具备一定的流量效应。

自从陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，菊花、东篱、南山都成了一种独特的意象，代表悠闲的心态。王绩的《薛记室收过庄见寻率题古意以赠》：“尝爱陶渊明，酌醴焚枯鱼。”王维的《奉送六舅归陆浑》写道：“伯舅吏淮泗，卓鲁方喟然。悠哉自不竞，退耕东皋田。条桑腊月下，种杏春风前。酌醴赋归去，共知陶令贤。”李白的《陪族叔当途宰游化城寺》写道：“虽游道林室，亦举陶潜杯。”杜甫的《遣兴五首》第三组的第三首诗写道：“陶潜避俗翁，未必能达道。观其著诗集，颇亦恨枯槁。达生岂是足，默识盖不早。有子贤与愚，何其挂怀抱。”有种讥刺的意思，但分明是在解嘲。白居易《效陶潜体诗之十二》诗说：“篇篇劝我饮，此外无所云。”欧阳修《河南王尉西齐》：“欲就陶潜饮，应须载酒行。”把陶渊明的意象当作的下酒佳品。苏轼《寄黎眉州》：“且待渊明赋归去，共将诗酒趁当年。”李清照写“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”元代写出“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”的散曲家马致远号东篱，本身就有致敬陶渊明的意思。马致远的《秋思》写道：“裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露滴黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。”不管提到陶渊明的名字，还是提到他诗中的意象，抑或是提到他的思想和生活方式，后代的诗人和词人都在蹭他的名气，蹭他的流量，甚至让他的名字和诗中的意象成了一种田园生活的代表，具有了特殊的意义。

外国人不理解“举头望明月，低头思故乡。”两句诗的内在联系，因为在外国文化里，明月没有思乡的意思。而在古典文化里，望云思友，见月怀人，是常用的表现手法。杜甫的《恨别》写道：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”借白云明月，寄托对亲人的怀念。《月夜忆舍弟》写道：“露从今夜白，月是故乡明。”刘长卿的《谪仙怨·晴川落日初低》写道：“白云千里万里，明月前溪后溪。”写别后相隔之遥与思念之深，希望悠悠的白云把自己的一片思念之情带给千里万里之外的友人。张九龄的“思君如满月，夜夜减清辉。”“海上生明月，天涯共此时。”被认为是写月怀人的佳句。苏轼的《水调歌头·明月几时有》写道：“但愿人长久，千里共婵娟。”简直成了经典，似乎很多人都会引用，而且婵娟的意象深入人心。写水的诗词也不少，秦观《踏莎行·候馆梅残》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”李煜词云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”将流水与离愁结合，也是古典诗词中常用的一种表现方式。

有写杨柳的，有写冰雪的，有写草木的，有写长亭的，有写松柏的，有写梅花的，有写乌鸦的，有写杜鹃的，有写蟋蟀的，有写猿啼的，有写羌笛的，有些琴瑟的，有写鸿雁的，有写月老的，有写比翼鸟的，有写连理枝的，有写红豆的，有写青梅竹马的。意象很多，都有诗词引用，而且一旦引用，就具备了意象本身的意义，还让意象在诗词中具有了一定的语境意。杨柳、长亭、羌笛都有离别的意味，松柏、梅花、杜鹃都有品格高尚的意义，乌鸦、猿啼都有哀婉的意思，鸿雁有传书相思的意思，也有思乡的情感，月老、比翼鸟、连理枝、红豆、青梅竹马，都有相思和爱情的意思。只要用了这样的意象，就会借用意象本身的意义，同时在诗词中发挥更多的意义，也就让意象具有了翻空出奇的意义，当然也就让诗词增色不少，就好像中小学生在作文中用了成语一样，让作文增添文采。

但意象并不能用得太多，以免泛滥，有“掉书袋”之嫌。用意象之后，就会用了意象本身的名气效应，也会用了发现这种意象的名人效应。诗人或词人早就发现了借用意象来写诗作词的技巧。不惜在诗中运用大量意象，有的只是用一两种意象，就能够把自己的思想和盘托出，而且是委婉地说明，并没有直白浅露地表达，当然也就显出艺术功力了。倘若剔除了诗词中的意象，或者用其他的意象来代替，就会让诗词干瘪无味。看来蹭意象的流量，借助意象本身的名气效应来写诗作词，不外乎写作诗词快速上手的不二法门。