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陈思诚:没有人会在意真相

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唐探1900》上映前,导演陈思诚一改此前的黑白穿搭,穿上了一件《唐探1900》定制的红色帽衫。这是春节的颜色,是喜庆的颜色,但并不是陈思诚习惯的颜色。

不久前,陈思诚重新在手机上安装了几个卸载已久的社交媒体软件,他想看看观众究竟在如何评价自己的作品。

到底是什么人在看自己的电影?他们喜欢哪里?又讨厌哪里?这些人都是谁?在陈思诚看来,自己拍的每一部电影都加入了自己的表达,他无法左右观众的评价,但他会在乎自己的表达到底有没有被一部分观众接收到。

在陈思诚看来,自己是通过电影和外界相连接,与其纠结那些对于自己的误会,不如回到电影范畴思考,哪些观众不喜欢我的电影,他们有着怎样的生活背景和经历,又有着怎样的喜好。

“我从来没有要求这个世界上就只有一种声音,也不可能只有一种声音。”陈思诚说。

以下是陈思诚的自述:

我爱电影,我怕它完了

在一些人眼中,我算是个成功的导演。

事实上这些年来,我一直在给自己做突然“一无所有”的心理准备,因为我确实不知道明天和意外哪一个会先来。

既然要坦然面对“一无所有”,那我必须在此之前“倾尽所有”,把我想要表达的内容表达了,把我想讲述的故事讲完了,这样我才能真的坦然,不然就都是装的。

所以除了电影,我几乎没有任何爱好,电影就是我的全部,这是真的,虽然说了有人也会不信。



陈思诚在工作现场 图/受访者提供

很多人不知道,如今对于电影来说,甚至不是好与坏的问题,而是关乎生死存亡的问题。

无论艺术电影还是商业电影,或许前辈们都没有面临过当下的问题:电影还要不要存在下去,还能不能存在下去?

2014年,我和宁浩、肖央、路阳、郭帆去美国派拉蒙学习好莱坞的制片流程。我们清楚地看到好莱坞的体系是怎么运行的。

当时,《速度与激情》的动作导演刚拍完系列第6部,来给我们上课,系列电影里的车戏都是他拍的。我当时问他到底什么算重工业电影,他就举了个《速度与激情》的例子。

“电影里有场在停车场追车爆炸的戏,停了近300辆车,戏拍完后,几乎全烧完了,就剩3辆车还能动。”这得花多少成本?但这就是商业电影。

商业电影就必须通过大量的真实投入,才能换来电影感,如果只有剧情说得过去,观众就会觉得,这样的电影为什么非要去电影院看?

当时我们明白了,好莱坞是在用他们的思考和方式捍卫电影的某种独特性,用极致的视听享受,筑起技术的护城河。

所以我们几个从美国回来,无一例外地开始对电影进行工业化的尝试,也成功了。

这对于我们的观众来说同样重要,我想要把电影和观众都留在电影院里,想要实现大制作,要说服投资人,我首先要做到电影不赔钱。

我每个电影都力争做到别赔钱。这和当下的时代息息相关,所有人都盯着票房,有票房就代表着认可,同样也代表着未来的可能性。倘若“唐探系列”之前的票房都特别惨,我根本不可能拍到今天。

这就是“唐探系列”为什么一定要选择春节档、为什么一定要大制作、为什么一定要观众看着爽。我要在相对有限的成本、时间和条件下,争取给观众带来不输国际大片的观看体验。

我太爱电影了,我怕它完了。别停下,拍下去,尽可能地让更多人走进电影院看电影,这是我目前想到的具有可行性的办法。

我也是观众

在我看来,电影的意义始终是表达。如今我们互联网高度发达,信息极速传递,但是表达的价值一定高于信息本身。

就像现在我们回看20世纪的电影,一定要比回看当时的碎片化信息有意义。

如今是个信息爆炸的时代,信息多且杂,它们堆砌、叠加在一起,相比于过去更难探寻真相,这时候电影的表达就显得更有意义。

它不仅有故事的传统性、经典性,还有社会性和当下性。每一个故事都是此刻的人在讲述给此刻的观众,天然具备很强烈的时代性。

一部电影里,我想表达的那个核心原点是最重要的,没有它我认为是没有意义的。只不过有的时候我的表达被观众感知,有的时候感知得没有那么明确。

有的时候,可能压根没感知到。



《唐探1900》剧照 图/受访者提供

我虽然追求拍摄过程中的“游戏感”给自己带来的愉悦,却从来不觉得拍电影是一个自娱自乐的事,电影是拍给观众看的,艺术也不应该是一个自娱自乐的事。

同时,个体永远无法脱离时代独立存在。就像没有“Skiffle”音乐的兴起,就没有甲壳虫乐队,没有卫国战争,也就不会有列夫·托尔斯泰的《战争与和平》。

当下这个时代,或许不会有人再拍《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》,这样的作品在现在这个时代上映,或许也收获不到相同的赞誉和可观的票房。

我本身就是观众,我和大部分观众所处的社会,所关心的事情是一样的,并不会因为我是个导演而发生改变,这也是我清楚观众喜欢什么,要什么的原因。

节奏要快、爆点要多、刺激要强烈,这些其实都是“术”,不是什么“道”。就像一个做了多年外科手术的大夫一样,下的每一刀都是精准的。

我并不是要解释什么,而是在这样的时代中,你我都不可避免地被裹挟在其中,若干年后或许有其他盛行的风格、元素、流派,但是在当下,就是如此。

文学作品、新闻报道、娱乐艺术……都是如此,这谈不上好或者坏,只是赶上了这个时代。

我始终认为,好的作品一定是要雅俗共赏的,就像西红柿炒鸡蛋,喜欢西红柿的希望不放鸡蛋,喜欢鸡蛋的希望没有西红柿,我做的事情就是尽可能去满足不同喜好的人能吃下同一盘菜。

这样我才能保留生存的空间,电影才能保留生存的空间。

我认为我有职责,用我们塑造的两个多小时的观影时长跟观众进行一场时空交互,你得想办法去唤醒他们对电影的热情。观众检阅电影,我倾听观众。

名利只是拓宽体验的翅膀。它能让我飞得更高,看得更广。只有向上飞得更高,我才能更清醒更宏观地看待这个世界。

为《唐探1900》,建一座城

“唐探系列”拍了3部之后,观众会疲惫,我也会。

从泰国到美国再到日本,我曾经想过要不要去英国,后来觉得英国和美国差距并不大,反而会对观众造成消耗,关键是我自己也不兴奋了。

就这样,我想到唐人街的起源。1900年前后,整个世界都处于极速变化和发展的过程中,西方完成了第二次工业革命,科技变革匹配了各国的野心,那个时候的旧金山充满了来自世界各地的移民,各股势力盘根错节,唐人街也在那个时候兴起。与西方相比,处于清朝的我国,则截然相反,明显对于世界的变化准备不足。

历史和现实,天然带着矛盾冲突,为创作留下了很大的空间。事实证明,这个设定也的确让我的表达更通畅,更丝滑。

此外更重要的是,在国外拍戏是真的遭罪,现在想想也是一种修行。

拍《唐人街探案2》的时候,我们和美国电影工会合作,剧组除了20多个核心的中国工作人员之外,其余300多人全是美方工作人员。美国电影工会有着标准的劳工合同,光是一名充当背景的群众演员的费用就达到将近2000元人民币一天。

但凡哪个群众演员说话,哪怕只有一句台词,费用会直接涨到20000元。

而且拍摄时间严格遵守安排,每天开机拍摄的时间必须在12个小时以内,有的时候一个镜头刚拍完,机器就被收走了。

以为在纽约就够难了,《唐人街探案3》去日本更是要了命了。

在秋叶原的拍摄特别不容易,秋叶原是日本的一大地标,这里所有街头拍摄,都必须先去申请许可证,而且要得到街道上每一家商店的允许,一旦有一家不同意,就不能开展拍摄。我们的工作人员要去挨家挨户征求拍摄许可时,还经常遭到驱赶,拍摄过程中被投诉也是家常便饭。

最后好不容易弄到了拍摄许可,就给了两天时间,每天只有3个小时,从早上6点到9点,最后真是硬着头皮上,结果第二天又赶上台风,这雨但凡不停,戏就接不上了。

下了十几分钟后,雨突然停了,这或许是老天爷在眷顾我,不管怎样急赤白脸地拍完了。

这次拍《唐探1900》,我决定从根源上杜绝海外拍摄带来的困难。

片中的“旧金山唐人街”完全是在山东德州乐陵市,1:1复刻搭建的,从规划设计到落地建成,我们用了九个多月的时间,在近三百亩的土地上再现了历史中的那座城,而且是内、外景通用的。

现在看来真的是中国速度,大到外景建筑群小到大戏院这种室内的机关设置,都是真实的,虽然前期我们的美术和制片部门承受了巨大的压力,但应用于实际拍摄中,给了我更自如的发挥空间,这是我最自由和从容的一次拍摄。



复建“旧金山” 图/受访者提供

那座“旧金山”曾经是一片枣树林,我眼瞅着一座城池拔地而起,如今它已经是当地有名的电影主题旅游景点,作为影视基地和主题乐园留了下来,这么看来,还是非常划算的。说到这里很感谢当地政府和民营企业的支持。

有人说,我曾说过打造“唐探宇宙”证明了我的“野心”,那怎么能叫“野心”,那是我的“梦想”啊。

我清楚地记得我们几个在美国学习的时候,被问到过一个问题:梦工厂最赚钱的项目是什么?我们几个人猜了半天,谁都没猜到是授权给环球影城过山车IP的衍生收入。

电影这个产业,从长远来看如果只靠卖电影票这一个盈利模式,或许太过单一和封闭了。上至创作者下至产业链末端,全盯着电影票,而电影同样也在遭受着各种娱乐形式带来的冲击,我一直在探索未来是否可以打破这个单一的盈利模式。

但探索的前提一定是,我需要按照当下的游戏规则进行,我得让自己还保持在行业中,从而试图去探寻解决的方案。

至于我究竟是怎样的人,或者观众如何看我,不重要。其实宝强饰演的唐仁在《唐人街探案》最后,就曾经替我说过了:“其实没有谁会在意真相,人们只会相信,自己希望看到的那个真相啦。”

记者:胡克非

编辑:胡韵

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