《阿诺拉》：名不符实的加冕

文/梦里诗书

作为一部获得奥斯卡五项大奖的影片，《阿诺拉》的出位确实远出人意料。这并不是在于电影本身长的有多么像是一匹黑马，而是这样一场一眼便能看穿，浮于表面，叙事贫瘠的闹剧，居然能在奥斯卡获得大满贯？！奥斯卡对这样一部电影的加持，只是让人看到了今天好莱坞过度的政治正确与软实力衰退有多么严重。

《阿诺拉》的故事一言以蔽之，其实就是“脱衣舞女与富二代闪婚又闪离”，如果没有阿诺拉最后与俄罗斯打手在破车内完成“阶级和解”的点睛，电影所拿的连一个灰姑娘剧本都还要不如，这在于其甚至连基本的情节合理性都未构建。富二代为绿卡结婚的动机牵强，女主从拜金到“觉醒”的转变突兀如儿戏。全片并不是在真正意义上去呈现底层群体的困境，而更像是一次对底层苦难的廉价消费。

最为明显的例子，就是女主阿诺拉被塑造成了一个自我矛盾的符号：电影既想让这个角色去展现底层女性的挣扎，又将其简化为“靠身体攀附豪门”的刻板形象。影片对她从事脱衣舞职业的心理动机、成长背景几乎零刻画，阿诺拉的“觉醒”不过是被迫放弃赔偿金，恼羞成怒的选择，这种肤浅的“独立宣言”与《小时代》又有何差比？！电影从始至终能未能真正走进过这个成为性工作者的角色本身，仅靠结尾一场哭泣强行上价值。根本无力支撑起所想表达的内核。

除了阿诺拉之外，电影中的其他角色也都是扁平脸谱化的，富二代万尼亚一开始还演出了纸醉金迷的放荡不羁，但随后则变成了一个形象呆板的巨婴，完全看不到人物转变的心理层次。配角如寡头父母、保镖等纯粹为推进狗血冲突而存在，行为逻辑堪比无脑反派。这也使得电影从中段开始频繁出现的争吵，并没有加强自身的戏剧矛盾，反而显得毫无价值，使电影变得越发聒噪冗长了起来。

由此电影在我看来只是将大量裸露镜头包装成了所谓的社会批判，将性工作者的生活简化为狗血抓马的存在，而从富豪撒钱、婆媳大战、街头逃亡，这些碎片拼贴起来的刻意剧情，看似是在批判阶级固化，实则是用猎奇的情节掩盖自身的苍白空洞。而真正导致阿诺拉困境的社会经济因素却被一笔带过。

在这样一个故事中，电影所谓对边缘群体的聚焦，只是将性工作者的困境变成了娱乐化的产物。阿诺拉的职业选择被刻意浪漫化，其最后的“破防”时刻最终仍旧依赖男性施舍的钻戒，本质仍是男权叙事的变体。更讽刺的是，电影讲述脱衣舞女现象的存在，而背后的酒吧居然更像是女主唯一的依靠？导演回避了性产业背后的结构性压迫，转而用“自由选择”的话术去合理化这种剥削行为，如此虚伪的“觉醒”，实则不过是好莱坞政治正确下的投机产物。

《阿诺拉》的奥斯卡加冕，暴露了好莱坞创意枯竭与价值观混乱的危机。当电影不再探讨人性的真相，阶级的本质问题，转而沉迷于感官刺激与身份政治表演时，一个看似与众不同的收尾，并不能掩盖电影自身的空洞，今天的好莱坞自身早已在资本的糖衣中失去了发现真善美的能力，这样的加冕，名不符实。

个人评分：4