山东
近年来，手机竖屏播放模式日趋流行。不仅短视频、微短剧、网络直播大多采用竖屏呈现，连电视节目也可以竖着看，央视连续多年推出“竖屏看春晚”；电影也拉开了竖屏的帷幕，《烟火人间》成为全球首部基于用户生产内容（UGC）竖屏短视频创作的大银幕电影。然而，横屏播放模式依旧是“专业”的代名词。如今，短视频草根创作者为彰显其专业性，最先能想到的方法便是让屏幕由竖转横。在抖音和快手上，横屏呈现的微短剧数量明显增多；爱奇艺和腾讯推出的微短剧，绝大多数采用横屏播放。就连网络直播领域也开通了横屏功能 。那么，竖屏还是横屏，手机播放模式究竟应该如何选择？
这一问题涉及画幅比的选择。向前追溯，从绘画到摄影，视觉文本最初并未设定画幅的标准比值，一切从内容创作的需要出发。从电影到电视，画幅比选择有了艺术与技术的双重标准，除了要考虑创作需要外，还要兼顾信息传输的可能性。一方面，19世纪的绘画与西方戏剧舞台的展示形式深刻影响了影视的内容创作；另一方面，胶片、磁带的画幅比要与播放设备相匹配。因此，好莱坞于1932年制定1.37∶1的“学院比例”，将横屏播放列为行业标准，并沿用至今。
而基于手机端呈现的网络视听节目新样态，其画幅比选择却在艺术与技术的双重标准间产生了冲突。一方面，手机横屏播放模式选择精品至上的艺术标准。如今，人们习惯于视觉文本横屏呈现，这使得“横屏即艺术，竖屏非专业”的观点颇为流行。而网络视听节目新样态大多为用户生产内容，似乎与生俱来贴有“非专业”的标签。倘若此类作品采用横屏模式，无形中能消解“非专业”的刻板印象。另一方面，手机竖屏播放模式遵循流量至上的技术标准。当用户单手持握手机，竖屏可以确保更大的屏幕呈现比，获得更多注意力资源，自然更有利于吸引流量。当然，横屏同样可以占据最大的屏幕呈现比。但问题在于这需要用户翻转手机来实现，而在移动设备上观看时，人们通常希望体验是简捷的、无缝衔接的。
正如电影大师爱森斯坦认为仅将电影与横屏关联会形成“被动的水平主义束缚”，手机播放模式同样不能限制艺术想象。网络时代，移动端视觉文本竖屏呈现明显更符合用户的使用习惯，手机播放模式选择竖屏同样可以成为一种新颖的、可能影响深远的艺术趋势。这需要研究传统视觉美学的变化，关注全新移动美学的形成，以建立艺术与技术相统一的竖屏美学范式。
探讨传统视觉美学之变，实则是在关注竖屏的聚焦之美。关注全新移动美学的形成，实则是在强调竖屏的速度感与亲密感。
总而言之，只要人们不改变单手持握手机的观看习惯，手机播放模式更可能是竖屏呈现，但这不能成为限制艺术想象的理由。面向未来，搁置争议且着力开发竖屏美学，并将其广泛运用于实践场域才是发展之道。这既体现了以技术标准关联起网络时代对注意力经济的高度重视，又折射出以艺术标准创造出全新语言体系来讲述故事的无限可能。
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