福建
大家还记得经典短片《雇佣人生》吗？
这是一个“人人都是工具”的世界
既雇佣别人，也被别人雇佣
主角屋子里的家具物件
包括镜子、桌椅、吊灯、杂物架、等等
全由真人来扮演
甚至是上班途中的出租车、红绿灯
也都由人力来运作
最后，主角到达办公室门前俯身趴下
成为了人人都会踏两脚的地毯
因锐利折射当代社会的麻木冷漠
这条出自 2008 年的短片
在当时斩获了无数大奖
可在最近，书叔才发现
原来相似的创意脑洞与讽刺思想
早在 08 年以前就已经出现了！
这些都是日本画家石田彻也的作品
相较下，画面的张力甚至要更诡异、病态
他将人类融入到冰冷的工业产物里
创造出各种更接近字面意义的“社畜”
例如，两条胳膊变成了输送带的收银员
工作像机械运动般枯燥而不停歇
穿着西装的上班族被打包成人肉包裹
拥挤在车厢内不知会被派到何处
身躯被困在教学楼里的男孩
空洞的眼神仿佛放弃了一切挣扎
课堂上被训练成显微镜的学生
正死死地盯着课本，不敢落下一字
每天只有不到 15 分钟的午饭时间
社畜争分夺秒地吃快餐
简直和充汽油没差
住在病房里的青年就像故障了的汽车
完美诠释了为什么进医院是“返厂维修”
看似规整的城建，挖开一瞧
都是一副副年轻的躯壳给堆叠起来的
石田彻也笔下的人物都有相同的面孔
却在阴郁的氛围里诉说着不一样的痛苦
他们总是面无表情，却又衣冠整齐
僵硬的四肢透露出一股无助感
让人感到诡异、窘迫而又真实
仿佛是作为社畜一员的内心写照
而石田彻也这种怪异画风的诞生
得从他还是孩童时说起
石田彻也
他出生在一个较为富裕的家庭
父母都是议员、律师这样正统的职业
从小就展现出了过人的绘画天赋与社会洞察力
年仅 11 岁，便凭讲述校园霸凌的画作夺得特等奖
不过，父母对他的绘画梦却不抱期望
硬是逼迫他放弃艺术院校，选读普通高中
直到过了压抑的三年高中
石田彻也才有机会考上心仪的美术大学
再次拾起画笔，立志个纯粹的艺术家
也因此，在求学期间
他的画风都比较轻松活泼
色调鲜明，人物表情普遍欣喜
让人感受到，当时的他对踏入社会的期许
幻想着能和志同道合的伙伴
一同起飞那艘快乐的螺旋飞机
然而，就在石田彻也正式毕业时
日本陷入了长达十几年的经济衰退期
致使他的求职路屡屡受挫
再加上父母一贯对其美术梦的不支持
傲气的他拒绝父母的援助
白天窝在房间继续创作
深夜跑到工厂工地打零工，拮据过活
而这样无路可选的苟活
也让他亲身体验了，社会的真实与残酷
那架曾经象征着梦想的飞机
变得孤单、破旧，再也飞不起来
屡挫屡败的求职应聘
让他发现面试官们就像显微镜
无死角地挑剔简历上的每个角落
廉价的小租房犹如一份最便宜的快餐
什么都有，但都千篇一律地陈乏
所谓职场不过是成人在玩的儿童游戏
在办公楼堆起的堡垒中麻木应战
说到底，社畜们都是那颗螺丝钉
再不愿意，也得保持 90 度鞠躬
在石田彻也的画作世界里
这是一个没有「生命力」的社会
人成为了一种物
落入了被使用、被消耗、被维修、被丢弃的程序中
但由于画风被认为过于“诡异”、“变态”
鲜有人能欣赏他的画作
更别说理解他的艺术思想了
直至 2005 年，在石田彻也出道的第 10 年
一场突然的车祸，让年仅 31 的他离开了世间
有人认为他是自杀而亡
也有人觉得只是纯属意外
虽说死因至今尚未有确切的答案
但令人感到无比讽刺的是
生前一直默默无闻
不受待见的石田彻也
却在逝后捧上了神坛
他遗留下的 217 幅画作
被各路媒体机构搬出水面，获得巨大反响
人们盛赞他是“日本梵高”、“天妒英才”
“21 世纪被世界轻视的亚洲最伟大画家”
收藏家们更是高价抢购他的作品
在著名拍卖网站「佳士得」上
他的作品均价甚至高达 300 万
尤其是这幅《运输带上的男人》
更是创下了800 万港币的成交纪录
石田彻也估计怎么都想不到
曾讽刺资本社会一片死寂的作品
会因自己富有争议的死亡
成为这些资本增值的焦灼点
但就如他曾对自己艺术的回答：
“我追求的，不是炫耀自己的烦恼
而是对烦恼一笑而过的幽默”
又如朋友解答道
为什么他在不幸离去时
口袋里会有一张美元：
“去美国留学深造、办画展
是小彻一直以来的梦想
他用这张美元时刻提醒着自己”
虽然短暂的一生四处碰壁
但显然，他并未放弃对生活的热爱
以及对梦想的追寻
他的画作处处揭示阴郁
内核却是希望所有人
珍惜来之不易的欢愉
这让书叔想起了罗曼·罗兰的名言：
“世界上只有一种真正的英雄主义
那就是看清生活的真相后
依旧热爱它”
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