《双影奇境》制作人为EA辩护：也许搞砸了其他人，但不包括我们

Interview: Josef Fares reacts to Split Fiction's GOTY-level review scores | Friends Per Second #64（Youtube）Josef Fares从零开始的地方，有一半团队成员仍留在现在的Hazelight

因为激进的工作室管理策略和商业化方针，EA时常被全球玩家戏称为“全美最差游戏公司”。然而最近，《双影奇境》开发商Hazelight的创始人Josef Fares，那个曾经在TGA现场直言“干翻奥斯卡”的暴躁老哥，却毅然为EA发表了一长串辩护。

在博客频道《Friends Per Second》的访谈里，Josef说：“也许他们（EA）把其他开发者搞砸了，但没有对我们这样。他们尊重我们，他们尊重我们所做的事情。”

在游戏业界，EA的“赫赫战果”可谓粲然：作为游戏行业巨头之一，它在电子游戏史上财大气粗地收购了不少工作室，却往往最终走向关停团队、雪藏IP的结果。

但《双人成行》《双影奇境》的制作人Josef Fares，同样也不是省油的灯。这位奇才的人生可谓精彩：十岁时Fares一家为避黎巴嫩战乱而移民瑞典，15岁时开始拍摄短片，就已在业余展览中拿奖拿到手软，参与制作50部短片后，他还因四两拨千斤的成本控制而被誉为“低预算国王”。

他在创作中一向大权在握，而在出道作《兄弟：双子传说》时期，面对创意、机制上的质疑，他的说一不二、决不让步更加表露无疑，劝退了不少合作者乃至团队成员。

一边是有口皆碑的“全美最差游戏公司”，一边是不走寻常路的跨界开发者，相处得却异常和谐。实际上，早在筹备《逃出生天》时，Josef Fares就在接受The Sixth Axis采访时坦言：“EA没在这个项目赚到一分钱，它给我们的只有支持。”

那时EA因众多旗下游戏中的内购政策备受争议，Josef也毫不避讳地表达了自己的坚持：可以理解商业上的考虑，但不能容忍项目被插手。

时至今日，他也不曾改变自己的看法：“从我制作《兄弟：双子传说》开始，我就受到了很多阻力……我一直问为什么不能，为什么不能，我没有得到好的答案……现在我有了自己的工作室，没有人能说什么，所以我们可以把所有这些东西放进去。”

在他看来，作为创作者，应当尽可能诚实、坚持，保持激情和创造力，因此，“如果我们太关注财务方面，它会阻止创造力的进化……我认为当我们太关注微交易时，这非常糟糕。我知道它们赚了很多钱，但这仍然对我们不好，因为它仍然阻止了我们的行业从创意的角度发展。”

Josef Fares希望Hazelight能够保持现状，继续专注于游戏本身：“有太多东西可以探索，我只是希望金钱和财务方面不会占据主导地位。”

历史总是惊人地相似，EA再次因希望《龙腾世纪：影障守护者》加入在线服务而受到玩家批评，Josef Fares则再次大胆开麦，在《双影奇境》的试玩活动中，他旗帜鲜明地表示“我们不会涉足这一领域”“我们已经证明，只要坚持自己的愿景，就能吸引大量的玩家”，一如从前。

而现在，他又发自肺腑地表示：“这就是为什么我对电子游戏的未来充满希望，因为归根结底，我们都想玩伟大的游戏。这就是一切的意义所在。我理解人们需要钱，人们需要养家糊口……我不是说让我们只是有创意，去他的钱。不，我理解人们需要钱，但需要有一个平衡。”

我们无从得知Hazelight与EA的商业合作中的种种细节，也许是EA良心发现，也许是低预算国王的方案无懈可击，又也许是格外强硬的Josef坚决寸步不让……总之，Hazelight成功地向EA证明了“放养模式”的可行性，也向业界证明了财务和艺术并非不可兼得。

或许正是这样坚决革新、原则清晰的领导者，才能在盈利和情怀的夹缝中游刃有余。至于对行业新人的寄言，Josef Fares的回答充满希望：

“需要有一个开发者理解并有一个清晰的愿景，需要有一个发行商尊重、期望并能够支持那个愿景，像Naughty Dog和索尼……然后的例子是Rockstar、任天堂，下一个例子是EA和Hazelight。”