北京
亲情作为经久不衰的话题，总是能够触发人们的泪腺，但怎么写，写什么，如何写得深入人心，导演编剧们总是能用细腻的笔触和镜头语言，一次又一次赚空我们的眼泪。
这次的《苦尽柑来遇见你》以三代女性的成长线，娓娓道来着时代背景与小我命运间的拉扯。靠山吃山，靠海吃海，济州岛上的岛民们向大海讨生计，“海女”的生活慢慢展开……
“海女”是以潜水捕捞为生的女性职业群体，在不使用潜水设备的情况下，凭借一口气潜入深海打捞海产品，因其工作风险极高，所以十分考验团队合作能力，海女群体共生共荣，而剧中，全光礼便是当时众多海女中的一位。
全光礼、吴爱纯、梁金明，作为三个不同时代下长大的女性缩影，不断“掀桌”，不断打破陈旧观念，不遗余力地托举着后代。
IU作为吴爱纯的青年体以及梁金明本体，在其中扮演着“是妈妈，也是女儿”的角色，借助同一位人物，刻画并描述两个时代下生长的勇敢女性，将母亲与女儿视角巧妙衔接，让观众站在各自的身份上看到“她”背后的故事。
“每个人最终都会变成孤儿”的隐藏线贯穿着剧情，失去、瓦解、崩塌、重塑……每一个过程都在构建成长路，很苦，但“苦尽柑来”。
苦尽柑来，是全光礼未曾奢望过的；是吴爱纯对生活的期待；是梁金明对自己成长的信念。用爱与坚强经历漫长岁月的三代女性，最终抵达了那个她们从未设想过的可能——那或许，是年轻时自己的另一种可能性。
“苦难式”教育在东亚家庭中可以说是司空见惯，但在这部剧中，我们看到了东亚家庭的另外一种场面：托举。
靠海谋生的“海女”全光礼，忍受着白天出海打渔、晚上回来伺候老小的生活，每天最后一个浮出海面，只为能够多挖到一两只鲍鱼，为生活奔波。
光礼的掀桌，是撕心裂肺的，发疯式打乱牌桌，让爱纯拥有吃黄鱼、能读书的权利。
她不愿女儿重蹈覆辙，道出“生为牛，都比在济州岛做女人强”的道理，“走出去，别做海女”是她对女儿的最后嘱咐，也是她能为女儿做的最后一点托举。
爱纯谨记母亲的忠告，也学着母亲托举着金明，打破着一个又一个所谓的“禁忌”。
爱纯的掀桌，是殷鉴不远，让金明有着做自己的机会，而不是一生只能待在厨房的女人，更不是养家糊口的人。
打破“女孩不能骑自行车”的偏见，打破“女人上船不吉利“的说法，不想自己的女儿活在这样的世界里，她托举起了新一代的世界。
踩着父母的肩膀看世界，为自己，也替她们完成着梦。
或许在这部剧中，最为难能可贵的、令人感动的，就是这样一种敢于掀桌的勇气。时代背景下的人们思想趋于统一，没有谁可以独善其中，但只有个别敢于站出来向种种情况说不，也正是这些个别，一点一点地推动着时代的发展。
除了母女线，在这部剧中，我们也能看到群像的力量。
刚开始，镜头面向海女们对光礼的八卦与长舌，让观众以厌烦的情绪代入，而随着事件的累积，刻板印象也随之慢慢消散。
在爱纯苦难时给予实质性的帮助，以免生活无法继续；在面对婆婆为难时，也是海女们站出来为爱纯说话，替她撑腰；是一方有难、八方支援的淳朴感情……
那个年代，车水很慢，日子一天天地过下去，很大部分靠着的是邻里间的相互支持。没有绝对的坏人，唯一展露出的那一点“恶”，不过是触及自身利益时下意识的攻击，而后又回归平静祥和的氛围。
人不是一座孤岛，“没有人 可以靠自己，一起来，相互帮助，再远的路也不会嫌远”。
快节奏、疏离、边界感等等词汇，是当下这个时代的一部分关键词，在这样一部剧中，或许也可以从中吸收一些东西，时代的改变不是部分个我能改变的，但保有善意、坚持自己，总有一天可以与时代共鸣，收到来自时代的回响。
在此，也向正在看这篇文章的你说一声：“你不是孤身一人，我们都会越来越好”。
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