陕西
《此心安处》是一次情怀的满足，但国内票房不到300万。
《阿甘正传》原班人马回归，导演+汤姆·汉克斯+罗宾·怀特再度合体，理查德和玛格丽特过上了阿甘与珍妮没能过上的一生。
但这次的再续前缘并非消耗情怀，而是电影技法上的一次创新。
片中固定单镜头的尝试极具先锋性，以一种高度写实的影像风格进行沉静而漫长的凝视，突显客观、冷静的哲学思想。
不去专门定义善恶冲突，不去刻意营造剧情曲折，改变过去剑拔弩张、张牙舞爪的人物关系，转而走向温柔、和善的人际交往。
这种镜头方式让摄影机不再参与叙事，而是以记录的的身份出现，镜头语言不再喧宾夺主，讲究如实记录，所以在画面上有较强的写实感。
写实带来的是没什么跌宕起伏的剧情，那《此心安处》的好看点在哪？
一是画中画结构的多线叙事消解了镜头的单调，二是片中有每个人都可以共情的爱和现实，以及以小见大的历史一隅。
从侏罗纪时代到原始人社会再到美国独立战争，二战爆发，金融危机，从男性主导到女性觉醒再到每个家庭，一日三餐，一年四季。
一个人的一生，一个家庭的变迁，一个国家的史诗，家是最小国，国是千万家，导演将百年家庭众生相压缩在104分钟里，让观众在光影世界中度过了时光飞逝的一生。
所以看《此心安处》就像品读人生的余味。
导演不厌其烦地告诉观众，生活不尽是欢喜，有时也会有悲伤，我们必须接受它，积极地活下去。
如理查德一家祖孙三代，每一代人都有各自的烦恼，年轻时想闯出去走走却被家庭牵绊，年纪大了风华不再，但要面对生老病死，人生八苦。
生活的鸡毛蒜皮看似很小，时间的尘埃一多也能压得人喘不过气，可生命与情感的传递和延续又让未来燃起希望，好像生活也没那么糟。
《此心安处》用寥寥数笔勾勒出人生百态，情感世界的千沟万壑。
导演在以电影的方式教人们如何去爱、去包容，去面对现实，去平静地活下去，这样的电影会让人的生命至少延长三倍。
一家人的故事跨越时光，生活中的喜悦、泪水、欢聚与离别一一呈现。
每个镜头都充满了深情与温度，借助独特的沉浸式视角，让观众仿佛置身于这个充满爱与温暖的家庭中，共同经历了在这栋房子中发生的欢笑与泪水。
这里有像罗斯一样的你，在家里牺牲梦想，虽无法改变命运但仍保留一份倔强，也有像玛格丽特一样的他，被爱情和家庭所困，但理想敢去追，更有像瓦妮莎一样的我，独立自主，敢想敢拼。
她们在固定镜头里逐代打破框架的束缚。
正如结尾的封神一镜，固定镜头转为运动长镜头，我们得以窥见整间房子的全貌。
由近及远，镜头上升，小镇全景展现于眼前，原来每间房子都大同小异，这不是一个家庭的物语，而是所有家庭的故事，每个人都能从中找到自己的影子，也曾是他人窗外的风景。
每个家庭的平凡生活组成了悠长的历史，无论经历多少风霜也不会褪色。
就像片尾患有阿尔兹海默症的玛格丽特故地重游，朝花夕拾，找回了“女儿找到蓝丝巾”的片刻记忆，幸福立马溢于言表。
这就是家的意义，有时候会离开一段时间，也许会让自己看得更长远，当乡愁不再是犯愁，故乡才是最好的留下来的地方，而家永远不会嫌弃你。
勿忘心安，此心安处是吾家，只生欢喜不生愁。
一个人时，无忧无怨；两个人时，欢乐无比；三个人时，日渐冷淡；一群人时，各自生活；两个人后，互相扶持；一个人后，时间变得好漫长。
这就是《此心安处》的魅力，不在电影中说教，但它的每一句台词，每一个角色，每一个画面，每一个片段都能叫人冷暖自知，最日常的生活碎片，却触发了我们最深的感同身受。
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