沉檀凝瑞，龙御乾坤，老山檀“九龙如意”大摆件

老山檀“九龙如意”大摆件

77*16*24cm 24.6斤

如意，自战国 “爪杖” 雏形起，便踏上了从实用工具到精神象征的千年演变之旅。魏晋时，它是文人清谈的雅器，在竹林七贤的袖底生香；唐代以降，其造型逐渐固定为 “灵芝首、云叶尾”，成为宫廷仪典与民间贺礼中的 “吉祥之尊”。这种 “上承天意、下遂人愿” 的曲线设计，既暗合道家 “天人合一” 的哲学内核，又以直观的形态诠释着世俗对 “事事顺遂” 的永恒追求，最终沉淀为中华文明中独具特色的祥瑞符号。

当千年如意文化邂逅百年老山檀木，这尊老山檀 “九龙如意” 大摆件便成为自然神性与人文匠心的双重载体。摆件以横向长卷式构图展开 “九龙闹海” 的宏大气象，九条巨龙遵循 “九五之尊” 的礼制分布，正龙居中昂首，降龙分列四方，形成 “群龙朝元” 的庄严格局。正龙双目圆睁如鎏金宝珠，龙角似苍松盘曲，口中火珠以镂空技法雕琢，光影穿透时宛如真火流转；降龙或踏浪回首，或乘云俯探，龙身呈 “S” 型劲挺弧曲，鳞片以细刀逐片剔刻，阴阳向背间可见光影流动，龙须根根分明如琴弦震颤，足爪撕裂云气的动态张力几乎破木而出。背景祥云采用深浅浮雕叠加，底层云气如奔涌浪涛，上层瑞霭似霓裳飘带，九龙穿梭其间，若隐若现，营造出 “云从龙” 的神秘意境。

整件作品将中式美学的 “疏密之道” 发挥到极致：龙身留白处凸显筋肉虬结的力量感，恰如传统水墨画的 “飞白” 技法；鳞片间隙精准至毫米，却通过渐变排列形成视觉韵律；如意头端的卷草纹与云气涡旋相互呼应，构成贯穿整体的装饰脉络。每条龙的视线均指向中心火珠，形成 “万念归一” 的气脉流动，暗合传统哲学中 “一元生万象” 的智慧。

作为空间陈设，长逾一米的摆件以横展姿态延伸视觉纵深，陈设于客厅博古架，可镇宅守土、辟秽宁神，醇厚檀香与龙纹威仪共同构筑祥瑞场域；置之于会所大堂，则以 “九龙共济” 的意象彰显主人格局，横向构图与挑高空间形成张力，成为东方美学的当代注脚。如意首尾高翘的曲线，既延续了传统器物的吉祥寓意，又以现代设计语言重新诠释 “圆满” 哲学，使这件作品超越装饰层面，成为连接古今的文化图腾。

从战国爪杖到檀香瑞器，从单龙戏珠到九龙腾骧，这件作品不仅是材质、工艺与文化的集大成者，更是中华文明 “以器载道” 精神的生动写照。当指尖轻触檀木上的龙鳞纹理，鼻端萦绕着千年未散的沉馥香气，眼前浮现的不仅是九龙翱游的磅礴画卷，更是一个民族对祥瑞、对圆满、对永恒的不懈追求 —— 这种追求，正如同老山檀的木香，在岁月中愈发沉郁，在传承中愈发深邃。

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