年少守古法，国破书风变，査士标书法为何如此 “分裂”？

导语

査士标，明末清初新安画派的重要人物之一，不仅山水画与诗文兼擅，书法表现也是毫不逊色。其书法风格秀逸疏淡，却为画名所掩。

明、清易变之际，一批文人雅士在恢复明朝统治无望的局面之下，将不屈的精神以及卓尔不群的人格魅力融入到了诗文书画等艺术之中。

这些具有民族精神和时代精神的群体——遗民书画家，以书画寄托气节人格和实现自我精神上的调解。他们以其个性独特的艺术风格和卓尔不群的人格魅力，为后人展现了一个绵丽多彩的书画世界，同时对后世的书画艺术产生了深远的影响。

査士标便是遗民书家中一位典型代表。

寄情书画，终生不仕

査士标是清朝著名的遗民书画家，并以一个遗民的身份终其一生。他与汪之瑞、孙逸、渐江并称“海阳四家”，又叫“新安四家”。

査士标，字二瞻，号梅壑，别号懒标、懒老、梅壑道人，又称梅壑先生。祖上因避黄巢之乱而逃离迁居于安徽休宁，列属名门望族。査士标的父亲査维寅是太学生，专事书画，也精于鉴藏。凡是古人的钟鼎名器书画名迹，亦能辨别真假，且家中收藏颇丰。査士标从小耳融目染，在研习经史之余也醉心于书画，尤其喜欢董其昌的书法。

可惜，就在査士标意欲大展宏图时，一场空前的民族灾难发生了，李自成攻入北京城，崇祯皇帝在绝望中自缢身亡，明朝覆灭了。

顺治二年，清军逼近徽州地区，査士标像千千万万个遭受民族灾难的家庭一样，亲眼见证了残酷的大屠杀。国破家亡的现实，改朝换代的耻辱深深烙进査士标的心底。他既没像抗清英雄金声一样奋起反抗，也没像渐江、髡残那样遁入空门，更没有像钱谦益、王时敏等人投降于清军，而是避难于新安山中。

自此后，他放弃科举考试，拒绝追求仕途，而以书画自娱抒情，以遗民身份用笔耕墨耘于山水之间。顺治十二年，査士标游历到扬州，便爱上了这里，不但寻得了一个栖居之所，还把扬州当做了自己的第二故乡，余生的大部分时间也都是在此度过的。

査士标晚年，清政府的统治日渐巩固，对汉族及有气节的知识分子进一步拉拢，满人与汉人之间的矛盾趋于缓和，于是一些人开始出任清廷官员，他的两个女婿出仕他也没有加以阻拦，但当张太守推荐他入仕时，他却毅然谢绝。

而拒绝并不是还在怀念明朝，只是不想被政治束缚，只想在闲云野鹤般的隐居生活中安稳度日，继续沉浸于他的书画艺术中。此时书画对于査士标来说，不仅是谋生的手段，更是感情的寄托，他不愿受到任何的打扰。

早期凝练严谨，从容不迫

査士标其在书法上取众家之长的同时，承袭米、董二家，上溯二王，得其精要，有所发展，有米、董再生之说。

査士标书法以多变随意性与其独具个性而闻名。如果以清军入关作为分界线，他的书法风格在前后有着明显的变化。

清军入关前，査士标尚年轻，主要学书于董其昌，此时虽然年少，但他的艺术鉴赏能力和诗书画才气已经崭露头角，在书法上颇有造诣，在当时有“书法入圣诗能仙”的评论，虽有过 誉之嫌，也可证明其在书法与诗歌上的造诣的确很高。而此种风貌，得益于儿时的家藏。

此为査士标早期作品，为明朝灭亡之前所书，当时的明王朝虽然病入膏肓，但众多的文人士大夫对其仍抱有很大的希望，正所谓“夷狄之有君不如诸夏之无也”。

此时的査士标年少气盛，对明王朝忠贞不二，表现在其书法上也是笔笔有来历，字字有出处，很大程度上学习了董其昌，结字精微、紧密而有态势，总体比较空灵，线条相对于明朝灭亡之后的作品来说比较本分，变中求均衡，笔意坚实肯定，布局疏密得当，略显小心谨慎，用笔凝练严谨，透露出一种从容不迫的静态美。

査士标将结字美与行间的留白产生有与无的对比，疏朗空旷的行距、错落有序的字距显示出静中有动、动中又有静的含蓄之美。在显示出査士标承袭董其昌的平淡天真、秀气飘逸的格调，颇有董其昌的风范的同时，也很大程度上彰显其前期书法艺术面貌风格。

明亡后，书风不拘一格

对于明末士人来说，清军入关无疑是一场灭顶之灾。此时査士标已进入壮年时期。他决心不仕清朝，任凭风云迭起，以布衣隐居，空老于林泉之下。

査士标面对故国的灭亡无可奈何，只得以一种特殊的方式抒发排解自己内心的苦闷情绪，而书法是担当这一角色再好不过的形式 。

从此査士标以书画为业，将自己满怀壮志寄情于书画，藉此来表达内心的悲愤和无奈的心情。他的书法风格由以前的谨慎精微、不激不厉、中和为主逐渐转变为气度恢宏、潇洒飘逸、狂放不羁、不拘一格。

此时査士标虽然仍在学习董书，但更多的是呈现出米芾的“风樯阵马”，在一定程度上偏离 了之前秀美含蓄、从容不迫，多少有些慌率，从中也表现其孤傲不羁、潇洒奔放的个性，也代表了清初遗民书法的一种风气。

此书一改前期谨慎，潇洒秀逸之气扑面而来。结体大小、轻重、肥瘦任其自然，不强求整齐一律，参差错落，前呼后应，行笔中略带草书笔意，挥洒自如轻重疏密自然、骨气润达而有神韵。

整幅作品稳重舒展、气度恢宏。布局谨慎与大度之间疏密得当。有鲜明的文人气息与明代人的书风。

遗民书法的共通点是各具慢烈的自我特征，不拘成法，査士标标也不例外，他早年学习古法时，已经打下了坚实的书法基础，后又冲破法理，行成自己独特的书法风格。

作为“新安四家”之一的査士标，其“遗民”特有的“不拘法度限制”的特点在书法中得到了充分表现。集诸家之长，为己所用，形成自己独特的书法艺术风格。

査士标书法在明朝灭亡后变得潇洒狂放，挥毫之间流露出一种豁达与悲愤，以及对故国的思念与不舍。