王艳秋：婺剧《浩气春秋》的当代创新追求

新编婺剧《浩气春秋》以创新演绎关公文化，在传承非遗中焕发时代生机。

《浩气春秋》一剧由陈美兰新剧目创作团队出品，京剧表演大师尚长荣作为艺术指导，著名京剧老生演员裴咏杰导演。由第33届上海白玉兰戏剧表演奖得主、青年老生演员李烜宇主演并根据传统剧目《水擒庞德》整理改编。这出戏在继承婺剧传统中有着创新性拓展和突破，让当代观众既感受到了婺剧的大气磅礴和细腻动人，也开掘出关羽形象崭新的一面。

《浩气春秋》的当代创新追求之一，是对中华优秀传统文化进行当代转化，让非物质文化遗产焕发生机，宣扬了“忠勇”“仁义”“诚信”等价值观。婺剧作为我国的非物质文化遗产，当下年轻的戏曲创作者承担着对经典剧目的保护和传承的使命，剧目整理者带着使命感选取婺剧《水擒庞德》重新创排。创新团队以何种创新方式让关公文化更加贴近当代观众的审美，作为整部戏的“戏眼”，《浩气春秋》的最后一场戏给了观众最好的回答，通过荡气回肠的大段唱词，演员们精彩的肢体动作以及细腻情感的表达，配合烘托复杂情绪的音乐，编导演把关公文化的浩气体现的淋漓尽致，让当代观众以一种全新又直观的方式感受关公的人格魅力。

当代创新追求之二，从细节出发增加新内容，丰富情节场面的层次，增强戏剧冲突性和紧张感。传统戏《水淹庞德》的情节发展主线以集中精简为特征，从庞德于禁登场，双方对战，再到生擒庞德，情节发展通俗易懂，其他支线一带而过。创新团队在保留传统戏精华的基础上，增加了一些新内容。《浩气春秋》剧本分为序幕“势压樊城”，从“曹营求援”“下书比刀”“嫉贤移营”“夜读春秋”“探营设计”“水淹七军”“浩气春秋”七场戏。在“曹营求援”“下书比刀”中把庞德的以死立志、抬棺上阵提到主线情节上，不仅能增加紧张感和悬念感，还能从关羽欣赏庞德的忠勇和胆识上，凸显出关羽的真诚待人的悲悯之心。在细节上丰富人物关系，如在“曹营求援”和“嫉贤移营”中增添几笔，勾画了于禁与庞德之间的矛盾冲突，不仅能从于禁的嫉妒贤能反衬出庞德的文韬武略，更体现出庞德命运的悲情。

《浩气春秋》所彰显的婺剧表演风格，粗犷中有细腻，文武兼备的特点，是顺应普通观众的审美倾向而形成的独特之处，其中戏剧张力中的真实、性格化以及内心复杂的人物形象，人物的细腻情感，武戏的优美和文戏的力量感，尤其是“水擒庞德”中具有舞蹈美的武戏大场面，以及末场戏关羽的充满豪迈气概的大段唱词，等等，都能体现出《浩气春秋》对传统的创新性发展的有益探索，并以此来符合当代观众的审美。

《浩气春秋》对传统剧目《水擒庞德》老戏新编中的突破，不仅传承了中华优秀传统文化，肩负时代使命传递出当代人民的心声，让非物质文化遗产焕发新的活力，激励人民更加奋进向上以及增强对中华民族精神的自我认同感。在剧本整理和整个舞台呈现的过程中，编导演创新团队具有很强的创新意识，坚持戏随时代，重视传统并挖掘其艺术价值，更结合当代的审美取向，做出相应的调整，拓展了婺剧艺术的创新性表达方式。

作者：王艳秋

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编辑：钱　卫

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