上海
追剧的时候就注意到了，剧中有好些不错的转场。
左行厂案的引入
“左行厂案”或者说“裴大福案”贯穿全剧，需要尽早登场，然而本剧开篇是女主杀养父母的澹州凶案，男主上门找女主是询问此事，两桩事全不相干，若骤然转向另一案难免突兀。
剧引入左行厂案的方式挺巧妙。
初次交锋后，庄寒雁感到傅云夕并不好对付，借着侍女的称呼“姑爷”打听起了男主。主人有疑问，侍女自然要顺势简要介绍男主，并在误以为女主担心澹州凶案时安慰她“姑爷神通广大，一定能很快抓到真凶”；
丫鬟当然不能无凭无据就这么说，得举例证明：“傅家姑爷是大理寺鼎鼎有名的官差，破获过许多要案，就连如今京城捅破了天的左行厂一案，也是他在申办。”
——这些话若是对其他人说不免刻意，唯独对才回到家、什么都不了解的女主说，刚好。
由此带出。
镜头一转，是走出庄家大门的傅云夕，以及赶来向他禀告左行厂案审讯结果的下属。
既有结果，不论好坏都要赶去处理，顺着他的行动，左行厂案正式上线。
庄寒雁点评家人
这是个人特别喜欢的一个镜头。
初归家的庄寒雁借口请安、希望对家中亲长有初步了解，却没成功见到人，于是自导自演了一场刺杀，终于如愿。
事后，她对着假扮刺客的好友柴靖逐一分析家人。
随着女主的话，镜头转过一个个门框，每转一次，便是女主口中说的人。
第一个画面，庄语迟端着冷毛巾、庄语山拿着药，庄仕洋先后为周如音和语山涂抹红肿的脸，其乐融融；
第二个画面，祖母在丫鬟的服侍下喝补药；第三个画面是坐在轮椅上的阮惜文。
前两个画面，人都在屋里，不管身侧是否亲人总归有人陪伴，灯火亦添了几分暖意；唯有阮惜文独自一人，在屋外、在纷纷扬扬的大雪里。
人越来越少，气氛越来越冷清，从屋里到屋外。
阮惜文与他们，从不是一家人。
雁钗串联回忆现实
第三集开头是女主的回忆，澹州的某个夜晚，她在情急之下用雁钗杀了养父母，随后把凶器丢到水井里。
从她松开雁钗那一瞬，镜头随着雁钗的坠落不断下移，直至发钗落到井底，然后光线忽明忽暗地闪了几下、定格到明（天亮），接着移到井口，此时井口出现了一张因水波荡漾而变形的脸——傅云夕的脸。
前一集，庄寒雁向柴靖询问男主动向，猜测他是往澹州去了，井口的这张脸实锤了：男主的确去澹州查案了，而且没费多少功夫就找到了关键线索。
从火室到女主房间
因男主借口自家被烧毁带着女儿暂住庄家，心里有鬼的庄仕洋躲进火室寻思，放心不下的周如音跟来，两人就此事展开讨论。
下一个场景便转到了女主的房间。
两个场景之间有很好的过渡：其一，庄、周对话结束前，周如音的最后一句话提到了庄寒雁；其二，两个场景里的人物刚好都是一站（周如音、侍女）一坐（庄仕洋、庄寒雁），而且站着的两个人进入场景后的起始动作都是倒茶。
庄仕洋“收的画”
左行厂一案，男主已抓了不少官员下狱。鉴于男主是庄家的姑爷，几个惴惴不安的翰林院同僚求庄仕洋向自家女婿说说情，心急惊慌之下纷纷下跪哀求。
庄仕洋见此，也急得当场跪下：“诸位大人救救我吧！我又何尝不是收了那裴掌印的好处？”
同僚好奇，问他收了什么，庄仕洋尚未开口，这一段剧情戛然而止，直接开启下一幕：
桌子上，一幅徐徐展开的画卷。
直接用镜头回答问题，避免了情节重复（虽然这幅画是庄仕洋放出的为自己脱身的烟雾弹）。
宇文长安庄仕洋少年→中年
这是剧集刚播时弹幕就夸赞不已的转场。
男主向女主讲述她父母和宇文长安的往事：二十年前，本是宇文长安同阮惜文有婚约，偏成亲前夕前者被外派公务，阮家一夜获罪落难，庄仕洋趁机求娶阮惜文，待宇文长安赶回木已成舟。
“从那以后，宇文长安便成了庄仕洋的宿敌，朝堂之上处处为难，而他虽然官运亨通一路高升，但竟终身不娶。”
伴随着这句话，是身穿官服的少年庄仕洋躬身向不远处走来的少年宇文长安施礼，两人距离越来越近，后者对着前者横眉冷对而后不屑地转过头，擦身而过的一瞬间，少年变中年，庄仕洋行礼姿势不变，宇文长安冷着脸走过。
短短几步路，浓缩着二十年的酸甜苦辣。
真的是看一回就要赞一回的转场。
PS：更忍不住要夸的是导演很会选演员，少年组的三位跟中年组相貌有相似，尤其少年宇文长安的演员，眉眼极像黄海冰。
大理寺牢狱的柴靖
前一集结尾，对话明确了柴靖顶罪入狱，第十集是回忆、庄寒雁的出狱后续，久久不曾转到现实中的柴靖。
直到女主去大理寺找男主询问前因后果、是否能救出柴靖，得知希望渺茫的瞬间，男主属下赶来报信：大理寺卿过来了，她得赶快回去。
下一个镜头便转到了大理寺牢狱。
上来就是冒着火花的烙铁，跟着便是已被上了不知多少道刑、折磨得不成人样的柴靖，狱卒又把烙铁狠狠按在她身上。
而后在牢里，先是女主的声音出镜，镜头紧接着顺势转到庄宅。
PS：剧中还有好几处类似转场，即由对话提起某人或者先闻声、然后下一个镜头直接转向此人或者相应地点（当然还有一些我没注意到的），就不再多举例了。
庄语琴饮酒
主线剧情的六年前，庄语琴与傅云夕成亲，成亲当晚饮合衾酒，这里直接给到语琴饮酒的特写（虽然只露出小半张脸）。
然后她饮酒的姿势基本不变，只是身上的衣服从婚服变成常服，文字旁白提醒我们，此时已是一年后、也就是剧情的一个关键时间点：语琴因误饮原本给男主准备的毒酒身亡。更妙的是酒杯也由印着金色双喜的红酒杯变成白酒杯。
同样是饮酒，结果却是一喜一悲，前一秒还是洞房花烛夜、如花美眷，下一秒便是美人香消玉殒、连一句遗言都来不及交代。
颇有生命无常的观感，仿佛命运开了个天大的玩笑。
以物转场
剧中以物转场有多处，说几个印象深刻的。
① 烛火
男主发现了澹州凶案的真相还当面威胁女主，感觉事态越发棘手的庄寒雁，默认柴靖对男主下手。
两人交手一番后，受伤的傅云夕逃脱，柴靖一路跟着他来到傅宅门前，灵机一动，掏出火折子，决定放火。
接着镜头一转，虚晃过几支灯罩里的烛火，定格到桌边的女主，而桌上是一盏烛台，蜡烛正在燃烧。
② 毒水芹
得知祖父死亡真相的庄寒雁，决定争取知道真相却不得不装聋作哑多年的祖母的支持。
祖母最终被说服，给她送去物证。打开盒子，一根毒水芹映入眼帘。
借此展开一段对话后，镜头定格到这根毒水芹，眨眼间又由一根变成一片——场景转换到庄家的火室，隔着毒水芹，是虚化的祖母身影，紧接着虚实景切换，祖母回忆起发现物证的经过。
③ 温大人的遗信
男主被诬陷入狱，庄寒雁努力寻找能证明他是奉命入裴党为间的人证或物证，听闻此事的温夫人——给男主下达命令的前大理寺卿的遗孀——赶来，送上物证：温大人临死前写下的一封解释了傅云夕是奉命为间的信。
随着女主展开信，镜头从现实过渡到回忆：数年前，被裴党发现并追杀的温大人好不容易逃进书房，写下此信，并将其妥善藏入鱼缸，之后他只来得及手指鱼缸、向赶过来的温夫人交代一句“送信”便重伤而亡；
镜头随着温大人的指向定格到鱼缸，再一转，回到现实，几个女子对着遗信研究如何才能救出傅云夕。
结语
要是有人说内娱没有好的转场，完全可以用《雁回时》反驳：这部剧里可是有好些惊艳的转场呢！
（本文首发于同名微信公众号，严禁洗稿抄袭）
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