重庆
诗象·中国当代诗歌巡展（第6期）
本期登场诗人：夜叉妹、安然、商震
超载
文/夜叉妹
大雪停了
路上
有一辆汽车
严重违规超载
车盖上
蹲着五个小雪人
（夜叉妹，山东济宁人，现年九岁。曾在公众号“口红文学”，纸刊《青春》发表诗歌。诗人安然的女儿。）
图片来源：视觉中国
答案
文/安然
父亲的江山越来越小
小得只剩下一院子里的泥土
听从发号施令
种下什么就是什么
他很少出家门，晚上更不会
年龄越来越大
胆子越来越小
他说，村庄熟睡时不敢望向四野
月光下晃动的影子
像是一个个熟人
（安然，山东济宁人。曾在公众号“口红文学”“一见之地”，纸刊《浙江诗人》等处发表作品。诗人夜叉妹的妈妈。）
图片来源：视觉中国
假牙
文/商震
十年前为啃一块骨头
我的一颗门牙崩掉了
好多年我也没去补
我有足够的自信
暴露自己的缺陷
后来这个空着的位置
让满口的牙都不舒服
重要的是
许多风
找到了蹿进我体内的机会
我终于去补牙了
就是装个假牙
身上有个假东西
总像在真人面前说假话
可朋友们看了都说很好
我心里清楚
不是假牙好
是假东西占到了好位置
（商震，辽宁营口人，现居北京。曾先后任《人民文学》杂志副主编，《诗刊》杂志常务副主编，作家出版社副总编等。出版《借搜神记一用》《一瞥两汉》《到唐朝寻找王维》《大漠孤烟》等图书十几种。）
主持人语：
现代诗有一个共识，诗应当是画面的呈现，而非个人观点的直接输出。如果要讨论这个问题，可能是一篇大文章。简单地说，这其实是一条逐渐修固的观念之路。最初埃兹拉·庞德说，“直接处理事物，无论是主观的，还是客观的。”后来威廉斯说，“事物之外，没有思想。”阿齐博尔德·麦克利什在他的《诗艺》一诗中也曾写：“诗不是隐有所指，应当直接就是。”2006年，默温曾在一篇文论中提到了“事实的诗意”。
到了现在，我们终于可以说，一个九岁的孩子都懂得这一点了。我说的是上面夜叉妹的那首《超载》。整首诗就是一个场景，但又不止于一个场景。换句话说，这是一个被剪辑过了的场景，因此里面就有了“主观叙事”，这样一来，原来的简单意象，就具有了戏剧性。我认为这就是我个人常常提到的“意象戏剧”。
那么，既然这样，我们是不是就不能在诗里直接说出“心声”了呢？又不能就这么简单粗暴地认为不行。诗的复杂性就在这里了。所以，我又选了这首《假牙》。这首诗的最后几句，就是直接说出了诗人自己的心里所想，而且如果没有最后这几句“心声”，这首诗还不好呢。当然我们说，诗是画面的呈现，可是如果你能确信你的语言中本就携带着炸弹，你知道它只要一投出来就能让人心里轰轰作响，那直接说出来又有何不可呢？关键就是，你的语言中有炸弹吗？
欢迎投来诗歌。
张进步
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