赵孟頫书法最大的缺点是什么？董其昌一语道破，难怪不能久学！

凡是看过赵孟頫书法的人，没有觉得它不美的，“赵体”字精致典雅、华贵动人，被启功先生称为“最符合东亚审美的字”。但是，有时候“美”也是一种“罪”，就因为它，这700年来赵孟頫被许许多多人批评，甚至由美变成了“俗”，成了“俗媚”的代表。

那么，赵孟頫到底冤不冤呢？他的书法存在什么“致命缺点”呢？董其昌曾这样点评赵孟頫的字：“吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。”“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。”

虽然说晚年的董其昌转变了对赵孟頫的看法，承认不如他，但他早年对赵的评价不可谓不准确。赵孟頫的字的缺点正是过于圆熟且欠缺险绝。这是时代造成，也是赵孟頫个人书法追求所限。

作为南宋遗民，赵孟頫在元朝面对的是统治者的不信任和汉族文人士大夫的讥讽，虽然他有“贵族气质”“文人风采”，但他既没有晋人的风流飘逸，也没有唐人的自信阳刚，还没有宋代人的雅隽洒脱，而是始终谨小慎微，这导致他的书法也存在拘谨、守成有余和开创不足的问题。

而在另一方面，受“尚意书风”和举世推崇颜体的影响，到了赵孟頫生活的时期，魏晋笔法已然大量失传，赵孟頫虽然临习晋唐法帖，但笔法的丰富性和字里行间的“古意”已经大大削弱，所以有人会说“从王羲之到李邕再到赵孟頫，魏晋笔法传承就像一杯越品越淡的龙井茶。”

赵孟頫的字讲究完美，每一笔每一划都精致无比，运笔功力出神入化，但正是这种熟稔导致了圆滑的产生，所以傅山针对赵字提出了“四宁四毋”：宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。

再说到“险绝”，书法史上善于营造“险绝”字势的书法很多，“二王”、欧阳询、颜真卿、米芾以及赵孟頫之后的徐渭、王铎、张瑞图等，他们都比赵孟頫“大胆”，赵体字为了迎合书法实用化的趋势以及“复古”，对王羲之的字的结字极为忠实的再现。

如果我们对比赵孟頫临《圣教序》和王铎临《圣教序》，就能发现后者达到了“妙在似与不似之间”的境界，而赵孟頫尚停留在“摹形毕肖”的层次，至于在章法、墨法上的突破，就更显不足了。

所以说，我们可以以赵孟頫的字为启蒙，但如果没有赵孟頫的才气和功力，如果长期临摹他的字，难免会出现乾隆书法的情况——用笔孱弱、骨力不足。

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