网易娱乐5月21日报道（钰清/文）2013年凭借《绝美之城》艳惊四座的意大利导演保罗·索伦蒂诺，今年带着新作《年轻气盛》重返法国蔚蓝海岸。上映前的预告片本来让人对形如《绝美之城》翻版的新片有些兴趣索然，但堪称形式大师的索伦蒂诺终归没有让人失望，华美的视听，精致、情绪饱满并不空洞的形式符号，智慧的台词文本，有力支撑着导演要传达的思考。如何在时间的流逝中，看待过去与未来之间的远近虚实，找回生活最本真简单的美，并摒弃繁杂找到最深层真切的觉知，是《年轻气盛》带个人们的一番感受与思考。
观影中不由得想到贾樟柯的《山河故人》，同样聚焦于“时间”，同样雕刻着形式与符号，但与贾樟柯更重视社会大环境的眼光不同，索伦蒂诺的《年轻气盛》让人更加深刻地感受到了“个体”存在的鲜活，在情绪的酿造和抽象思考的具象化上也毫无疑问地更加大师。导演在上一部《绝美之城》中刻画了一位在空虚朽落的浮华中迷失、等待与寻找的作家，而在这部以“年轻”命名的新作里，主角换成了两位耄耋之年的老人，音乐家弗雷德和电影导演米克。
两位老友住在阿尔卑斯山下的酒店里度假，相伴打算为未来而活，事实上却一直无法摆脱过去。米克带着年轻学生看风景时说，“当你年轻时，你看到的景象会显得很近，那是你在看未来；当你老去时，你眼中的风景开始变得很远，那就是过去的样子。”“过去”虽然很远却深刻地照进现在，就像当下永远也不能摆脱历史一样。背部刺着马克思头像的胖男人、扮演希特勒的演员、英国女王，这些历史符号戏谑地存在在影片中，就像作曲家的成名作、演员的代表角色一般并没有随着时间推移而远去消失，反而更丰富地定义和影响着“现在”。看似很近的“未来”却从来不会真的到来，就像米克的制片人对他说她再也不做电影了，因为未来属于电视，确切地说，电视已经占据了现在；或者如弗雷德的女儿所说，他从来只知道音乐，却从来没有关注过生活——在过去与未来之间交叠存在着“现在”，而以为自己一直在为未来而活的米克和弗雷德其实始终活在过去，并早被“现在”抛在了后头，他们以为很近的“未来”其实才遥不可及。
相较于《绝美之城》更为集中的线索，《年轻气盛》因为两个主要角色的存在而承载着更多思考，来来去去的各路角色也进一步加强了分散性。内涵上更为丰富却也因此略显凌乱。冲击心灵的情绪点很多却并没有一条足够清晰的主轴。视听上，《绝美之城》中让人窒息的美延续到了《年轻气盛》，并且越发登峰造极。视觉的美很大程度上要归功于继续为导演掌镜的意大利摄影师卢卡·毕格兹（Luca Bigazzi），精致的画面构图，平缓优雅的运镜，配合流畅的调度和干净的剪辑，加上感情充沛多元化的音乐，让观众在视听上收获了极大的享受。
尽管索伦蒂诺对符号和形式的塑造运用始终抽象，但这些符号形式背后却包含着扎实的情绪感受，而丰富华丽的形式感背后，却是导演希望表达的“极简”的真谛——就像音乐大师弗雷德在耄耋之年最爱聆听自然的声音，以及揉搓糖果包装纸倾听摩擦的嚓嚓声，而他和妻子一直渴望的，只是成为“简单的歌”。弗雷德最终接受了妻子无法再唱歌的事实，同意其他的女歌手演唱他曾经为妻子做的专属歌曲。他在时间长轴上迈出了一步，从“过去”走进了“现在”，而未来如何？大概如他的成名曲所唱，“我们永远无法控制生活。”若对遥远感到恐惧，就专注地看着爱人的眼睛。
