41. 模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（3） - 1

唐诗经典CAP

大学课程 / 语言文学

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  1模块一 2.1 《黄鹤楼》异文分析（1）

  07:34
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  2模块一 2.1 《黄鹤楼》异文分析（2）

  04:48
• 
  3模块一 2.2 《黄鹤楼》与《鹦鹉赋》 - 1

  05:52
• 
  4模块一 2.2 《黄鹤楼》与《鹦鹉赋》 - 3

  05:53
• 
  5模块一 2.3 《黄鹤楼》与《登金陵凤凰台》（1）

  07:58
• 
  6模块一 2.3 《黄鹤楼》与《登金陵凤凰台》（2）

  09:07
• 
  7模块一 2.4 《黄鹤楼》作者述论

  08:16
• 
  8模块一 2.5 《黄鹤楼》诗意解读 - 1

  05:36
• 
  9模块一 2.5 《黄鹤楼》诗意解读 - 3

  05:34
• 
  10模块一 2.6 圆桌研讨：名楼与文学（1）

  07:52
• 
  11模块一 2.6 圆桌研讨：名楼与文学（2）

  08:03
• 
  12模块二 1.1 《唐诗三百首》的编者和编写缘起（1）

  07:26
• 
  13模块二 1.1 《唐诗三百首》的编者和编写缘起（2）

  04:57
• 
  14模块二 1.2《唐诗三百首》的选取标准（1）

  06:53
• 
  15模块二 1.2《唐诗三百首》的选取标准（2）

  06:21
• 
  16模块二 1.2《唐诗三百首》的选取标准（3）

  07:40
• 
  17模块二 1.3 《唐诗三百首》的诗学思想 - 1

  05:25
• 
  18模块二 1.3 《唐诗三百首》的诗学思想 - 3

  05:24
• 
  19模块二 1.4 《唐诗三百首》的典范意义 - 1

  05:18
• 
  20模块二 1.4 《唐诗三百首》的典范意义 - 3

  05:22
• 
  21模块二 1.5 《唐诗三百首》的流传和注释（1）

  07:26
• 
  22模块二 1.5 《唐诗三百首》的流传和注释（2）

  06:37
• 
  23模块二 1.6 圆桌研讨：《唐诗三百首》的多元拓展（1）

  08:32
• 
  24模块二 1.6 圆桌研讨：《唐诗三百首》的多元拓展（2）

  09:33
• 
  25模块三 3.1 《丽人行》与新题乐府

  08:08
• 
  26模块三 3.2 《丽人行》文本分析（1） - 1

  05:43
• 
  27模块三 3.2 《丽人行》文本分析（1） - 3

  05:49
• 
  28模块三 3.2 《丽人行》文本分析（2）

  09:12
• 
  29模块三 3.3 《丽人行》名物意象（1）

  09:07
• 
  30模块三 3.3 《丽人行》名物意象（2）

  08:11
• 
  31模块三 3.4 《丽人行》相关绘画（1）

  09:01
• 
  32模块三 3.4 《丽人行》相关绘画（2）

  07:06
• 
  33模块三 3.5 《丽人行》与《虢国夫人》诗 - 1

  06:27
• 
  34模块三 3.5 《丽人行》与《虢国夫人》诗 - 3

  06:28
• 
  35模块三 3.6 圆桌研讨：《丽人行》与古代文化（1）

  09:46
• 
  36模块三 3.6 圆桌研讨：《丽人行》与古代文化（2） - 1

  05:32
• 
  37模块三 3.6 圆桌研讨：《丽人行》与古代文化（2） - 3

  05:35
• 
  38模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（1） - 1

  05:22
• 
  39模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（1） - 3

  05:21
• 
  40模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（2）

  06:57
• 
  41模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（3） - 1

  06:38
• 
  42模块四 4.1 《长恨歌》的内容与艺术（3） - 3

  06:43
• 
  43模块四 4.2 《长恨歌》的流传

  08:19
• 
  44模块四 4.3 《长恨歌》的序与传（1） - 1

  05:43
• 
  45模块四 4.3 《长恨歌》的序与传（1） - 3

  05:46
• 
  46模块四 4.3 《长恨歌》的序与传（2）

  06:26
• 
  47模块四 4.4 《长恨歌》的主题

  09:03
• 
  48模块四 4.5 唐玄宗与杨贵妃爱情的考察 - 1

  06:39
• 
  49模块四 4.5 唐玄宗与杨贵妃爱情的考察 - 3

  06:43
• 
  50模块四 4.6 圆桌研讨：《长恨歌》与古代女性的爱情 - 1

  06:03
• 
  51模块四 4.6 圆桌研讨：《长恨歌》与古代女性的爱情 - 3

  06:00
• 
  52模块五 5.1 一个误读的启示：晚唐诗词界限的模糊性 - 1

  05:11
• 
  53模块五 5.1 一个误读的启示：晚唐诗词界限的模糊性 - 3

  05:14
• 
  54模块五 5.2 《杨柳枝》与《新添声杨柳枝》：从声诗到歌词（1）

  08:37
• 
  55模块五 5.2 《杨柳枝》与《新添声杨柳枝》：从声诗到歌词（2） - 1

  06:02
• 
  56模块五 5.2 《杨柳枝》与《新添声杨柳枝》：从声诗到歌词（2） - 3

  06:05
• 
  57模块五 5.3 一组名物意象的考证与诠释 - 1

  05:23
• 
  58模块五 5.3 一组名物意象的考证与诠释 - 3

  05:23
• 
  59模块五 5.4 晚唐博戏与《新添声杨柳枝辞》的产生环境（1）

  07:11
• 
  60模块五 5.4 晚唐博戏与《新添声杨柳枝辞》的产生环境（2） - 1

  05:06
• 
  61模块五 5.4 晚唐博戏与《新添声杨柳枝辞》的产生环境（2） - 3

  05:08
• 
  62模块五 5.5 《新添声杨柳枝辞》的表现手法 - 1

  06:40
• 
  63模块五 5.5 《新添声杨柳枝辞》的表现手法 - 3

  06:42
• 
  64模块五 5.6 圆桌研讨：诗词的联系与区别

  09:26
• 
  65模块六 6.1《春江花月夜》的作者 - 1

  05:52
• 
  66模块六 6.1《春江花月夜》的作者 - 3

  05:52
• 
  67模块六 6.2《春江花月夜》的渊源

  09:39
• 
  68模块六 6.3《春江花月夜》的内容（1） - 1

  08:19
• 
  69模块六 6.3《春江花月夜》的内容（1） - 3

  08:26
• 
  70模块六 6.3《春江花月夜》的内容（2） - 1

  05:30
• 
  71模块六 6.3《春江花月夜》的内容（2） - 3

  05:34
• 
  72模块六 6.4《春江花月夜》的艺术 - 1

  05:25
• 
  73模块六 6.4《春江花月夜》的艺术 - 3

  05:24
• 
  74模块六 6.5《春江花月夜》的影响 - 1

  07:31
• 
  75模块六 6.5《春江花月夜》的影响 - 3

  07:28
• 
  76模块六 6.6 圆桌研讨：《春江花月夜》与唐诗中的哲理

  09:35
• 
  77模块七 7.1李白《将进酒》

  06:07
• 
  78模块七 7.2《将进酒》与李白的人生观 - 1

  06:05
• 
  79模块七 7.2《将进酒》与李白的人生观 - 3

  06:06
• 
  80模块七 7.3《将进酒》与李白诗歌的抒情性

  07:54
• 
  81模块七 7.4《将进酒》与李白诗的飘逸风格

  07:56
• 
  82模块七 7.5《将进酒》的典故运用

  09:11
• 
  83模块七 7.6《将进酒》与李白的乐府诗 - 1

  05:05
• 
  84模块七 7.6《将进酒》与李白的乐府诗 - 3

  05:07
• 
  85模块七 7.7圆桌研讨：唐诗与酒 - 1

  08:48
• 
  86模块七 7.7圆桌研讨：唐诗与酒 - 3

  08:55
• 
  87模块八 8.1元稹及其爱情诗 - 1

  07:22
• 
  88模块八 8.1元稹及其爱情诗 - 3

  07:24
• 
  89模块八 8.2元稹的感情经历及其悼亡诗

  07:44
• 
  90模块八 8.3《遣悲怀三首》解读 - 1

  09:03
• 
  91模块八 8.3《遣悲怀三首》解读 - 3

  09:04
• 
  92模块八 8.4韦应物《元苹墓志》及其悼亡诗

  09:26
• 
  93模块八 8.5李商隐的悼亡诗 - 1

  06:37
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  94模块八 8.5李商隐的悼亡诗 - 3

  06:35
• 
  95模块八 8.6圆桌研讨：悼亡文学的渊源与影响 - 1

  09:27
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  96模块八 8.6圆桌研讨：悼亡文学的渊源与影响 - 3

  09:27