15. 电影剧本中的矛盾和冲突（下） - 1

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影视鉴赏

大学课程 / 艺术设计 / 戏剧与影视

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1走进“第七艺术” - 1
05:51
2走进“第七艺术” - 3
05:55
3娱乐功能：影视故事消费的起点 - 1
06:08
4娱乐功能：影视故事消费的起点 - 3
06:09
5电影特技的奥秘 - 1
06:28
6电影特技的奥秘 - 3
06:26
7艺术奇观：《少年派的奇幻漂流》赏析 - 1
06:49
8艺术奇观：《少年派的奇幻漂流》赏析 - 3
06:49
9电影中的表演艺术 - 1
07:27
10电影中的表演艺术 - 3
07:27
11价值表现：电影的灵魂 - 1
07:00
12价值表现：电影的灵魂 - 3
06:59
13电影剧本中的矛盾和冲突（上） - 1
06:33
14电影剧本中的矛盾和冲突（上） - 3
06:31
15电影剧本中的矛盾和冲突（下） - 1
07:04
16电影剧本中的矛盾和冲突（下） - 3
07:06
17写实主义电影美学思潮 - 1
07:19
18写实主义电影美学思潮 - 3
07:16
19纪录片与写实主义 - 1
07:26
20纪录片与写实主义 - 3
07:27
21意大利新现实主义 - 1
05:51
22意大利新现实主义 - 3
05:53
23梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影 - 1
07:09
24梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影 - 3
07:05
25美与殇：《圆明园》赏析 - 1
06:46
26美与殇：《圆明园》赏析 - 3
06:46
27现代主义电影美学思潮 - 1
07:23
28现代主义电影美学思潮 - 3
07:25
29法国”新浪潮“电影运动 - 1
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30法国”新浪潮“电影运动 - 3
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31绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析 - 1
07:31
32绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析 - 3
07:32
33娱乐主义电影美学思潮 - 1
07:29
34娱乐主义电影美学思潮 - 3
07:30
35类型片与造梦工厂 - 1
07:11
36类型片与造梦工厂 - 3
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37电影中的经典爱情 - 1
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38电影中的经典爱情 - 3
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39好莱坞的西部神话 - 1
06:44
40好莱坞的西部神话 - 3
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41电影画面与构图 - 1
06:50
42电影画面与构图 - 3
06:52
43景别的综合运用 - 1
06:31
44景别的综合运用 - 3
06:29
45电影中的光与影（上） - 1
06:29
46电影中的光与影（上） - 3
06:34
47电影中的光与影（下） - 1
07:22
48电影中的光与影（下） - 3
07:26
49《霸王别姬》与音响运用 - 1
05:30
50《霸王别姬》与音响运用 - 3
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51《重庆森林》与人物独白 - 1
05:02
52《重庆森林》与人物独白 - 3
05:03
53电影中的音乐（上） - 1
05:40
54电影中的音乐（上） - 3
05:41
55电影中的音乐（下） - 1
05:58
56电影中的音乐（下） - 3
05:54
57红色旋律的影像记忆（上） - 1
07:27
58红色旋律的影像记忆（上） - 3
07:24
59红色旋律的影像记忆（下） - 1
07:24
60红色旋律的影像记忆（下） - 3
07:26
61蒙太奇的美学特征 - 1
06:00
62蒙太奇的美学特征 - 3
06:05
63蒙太奇的主要功用
08:41
64蒙太奇与故事表现
09:44
65长镜头的美学特征 - 1
07:31
66长镜头的美学特征 - 3
07:28
67长镜头与场面调度
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68纪实性长镜头的运用 - 1
07:15
69纪实性长镜头的运用 - 3
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70电影的时间与空间（上） - 1
07:22
71电影的时间与空间（上） - 3
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72电影的时间与空间（下） - 1
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73电影的时间与空间（下） - 3
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74中国电影的源起 - 1
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75中国电影的源起 - 3
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76一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 1
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77一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 3
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78一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 1
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79一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 3
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80市场化与民族化：张艺谋的“大片时代” - 1
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82平民化：冯小刚的市民电影 - 1
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84后现代主义与艺术性：姜文的风格化电影 - 1
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86现实与历史：陆川的电影探索 - 1
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99从“主旋律”到“新主流”：讲好中国故事的“电影类型化叙事” - 1
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111《敦刻尔克》主题讨论（下） - 1
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