25. 美与殇：《圆明园》赏析 - 1
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影视鉴赏
大学课程 / 艺术设计 / 戏剧与影视
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1走进“第七艺术” - 105:51- 2走进“第七艺术” - 305:55
- 3娱乐功能：影视故事消费的起点 - 106:08
- 4娱乐功能：影视故事消费的起点 - 306:09
- 5电影特技的奥秘 - 106:28
- 6电影特技的奥秘 - 306:26
- 7艺术奇观：《少年派的奇幻漂流》赏析 - 106:49
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- 9电影中的表演艺术 - 107:27
- 10电影中的表演艺术 - 307:27
- 11价值表现：电影的灵魂 - 107:00
- 12价值表现：电影的灵魂 - 306:59
- 13电影剧本中的矛盾和冲突（上） - 106:33
- 14电影剧本中的矛盾和冲突（上） - 306:31
- 15电影剧本中的矛盾和冲突（下） - 107:04
- 16电影剧本中的矛盾和冲突（下） - 307:06
- 17写实主义电影美学思潮 - 107:19
- 18写实主义电影美学思潮 - 307:16
- 19纪录片与写实主义 - 107:26
- 20纪录片与写实主义 - 307:27
- 21意大利新现实主义 - 105:51
- 22意大利新现实主义 - 305:53
- 23梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影 - 107:09
- 24梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影 - 307:05
- 25美与殇：《圆明园》赏析 - 106:46
- 26美与殇：《圆明园》赏析 - 306:46
- 27现代主义电影美学思潮 - 107:23
- 28现代主义电影美学思潮 - 307:25
- 29法国”新浪潮“电影运动 - 107:22
- 30法国”新浪潮“电影运动 - 307:28
- 31绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析 - 107:31
- 32绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析 - 307:32
- 33娱乐主义电影美学思潮 - 107:29
- 34娱乐主义电影美学思潮 - 307:30
- 35类型片与造梦工厂 - 107:11
- 36类型片与造梦工厂 - 307:07
- 37电影中的经典爱情 - 107:11
- 38电影中的经典爱情 - 307:15
- 39好莱坞的西部神话 - 106:44
- 40好莱坞的西部神话 - 306:41
- 41电影画面与构图 - 106:50
- 42电影画面与构图 - 306:52
- 43景别的综合运用 - 106:31
- 44景别的综合运用 - 306:29
- 45电影中的光与影（上） - 106:29
- 46电影中的光与影（上） - 306:34
- 47电影中的光与影（下） - 107:22
- 48电影中的光与影（下） - 307:26
- 49《霸王别姬》与音响运用 - 105:30
- 50《霸王别姬》与音响运用 - 305:34
- 51《重庆森林》与人物独白 - 105:02
- 52《重庆森林》与人物独白 - 305:03
- 53电影中的音乐（上） - 105:40
- 54电影中的音乐（上） - 305:41
- 55电影中的音乐（下） - 105:58
- 56电影中的音乐（下） - 305:54
- 57红色旋律的影像记忆（上） - 107:27
- 58红色旋律的影像记忆（上） - 307:24
- 59红色旋律的影像记忆（下） - 107:24
- 60红色旋律的影像记忆（下） - 307:26
- 61蒙太奇的美学特征 - 106:00
- 62蒙太奇的美学特征 - 306:05
- 63蒙太奇的主要功用08:41
- 64蒙太奇与故事表现09:44
- 65长镜头的美学特征 - 107:31
- 66长镜头的美学特征 - 307:28
- 67长镜头与场面调度09:36
- 68纪实性长镜头的运用 - 107:15
- 69纪实性长镜头的运用 - 307:13
- 70电影的时间与空间（上） - 107:22
- 71电影的时间与空间（上） - 307:26
- 72电影的时间与空间（下） - 107:06
- 73电影的时间与空间（下） - 307:04
- 74中国电影的源起 - 105:05
- 75中国电影的源起 - 305:10
- 76一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 107:23
- 77一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下） - 307:27
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- 80市场化与民族化：张艺谋的“大片时代” - 107:23
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- 101真善与风骨：谢晋电影的艺术良知 - 107:31
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